Mae hwn yn fersiwn wedi'i golygu o anerchiad a roddodd John Pilger yn y Llyfrgell Brydeinig ar 9 Rhagfyr 2017 fel rhan o ŵyl ôl-weithredol, 'The Power of the Documentary', a gynhaliwyd i nodi caffaeliad y Llyfrgell o archif ysgrifenedig Pilger.
gan John Pilger, Rhagfyr 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Deuthum i ddeall pŵer y rhaglen ddogfen gyntaf wrth olygu fy ffilm gyntaf, Y Gwrthryfel Tawel. Yn y sylwebaeth, rydw i'n cyfeirio at gyw iâr, y daeth fy nghriw a minnau ar eu traws wrth batrolio gyda milwyr Americanaidd yn Fietnam.
“Rhaid iddo fod yn gyw iâr Vietcong - cyw iâr comiwnyddol,” meddai’r rhingyll. Ysgrifennodd yn ei adroddiad: “golwg y gelyn”.
Roedd yn ymddangos bod y foment cyw iâr yn tanlinellu ffars y rhyfel - felly fe wnes i ei chynnwys yn y ffilm. Efallai fod hynny'n annoeth. Roedd rheoleiddiwr teledu masnachol ym Mhrydain - yr Awdurdod Teledu Annibynnol neu ITA ar y pryd - wedi mynnu gweld fy sgript. Beth oedd fy ffynhonnell ar gyfer cysylltiad gwleidyddol yr iâr? Gofynnwyd i mi. Ai cyw iâr comiwnyddol ydoedd mewn gwirionedd, neu a allai fod wedi bod yn gyw iâr o blaid America?
Wrth gwrs, roedd pwrpas difrifol i'r nonsens hwn; pan ddarlledwyd The Quiet Mutiny gan ITV ym 1970, cwynodd llysgennad yr Unol Daleithiau i Brydain, Walter Annenberg, ffrind personol i’r Arlywydd Richard Nixon, i’r ITA. Cwynodd nid am y cyw iâr ond am y ffilm gyfan. “Rwy’n bwriadu rhoi gwybod i’r Tŷ Gwyn,” ysgrifennodd y llysgennad. Gosh.
Roedd y Gwrthryfel Tawel wedi datgelu bod byddin yr Unol Daleithiau yn Fietnam yn rhwygo ei hun ar wahân. Cafwyd gwrthryfel agored: roedd dynion wedi’u drafftio yn gwrthod gorchmynion ac yn saethu eu swyddogion yn y cefn neu’n “eu bragu” â grenadau wrth iddynt gysgu.
Nid oedd dim o hyn yn newyddion. Beth oedd yn ei olygu oedd bod y rhyfel wedi'i golli; ac ni werthfawrogwyd y negesydd.
Cyfarwyddwr Cyffredinol yr ITA oedd Syr Robert Fraser. Gwysiodd Denis Foreman, a oedd ar y pryd yn Gyfarwyddwr Rhaglenni yn Granada TV, ac aeth i gyflwr apoplexy. Wrth chwistrellu esboniadau, disgrifiodd Syr Robert fi fel “gwrthdroad peryglus”.
Yr hyn a oedd yn ymwneud â'r rheoleiddiwr a'r llysgennad oedd pŵer ffilm ddogfen sengl: grym ei ffeithiau a'i dystion: yn enwedig milwyr ifanc yn siarad y gwir ac yn cael eu trin â chydymdeimlad gan y gwneuthurwr ffilmiau.
Roeddwn i'n newyddiadurwr papur newydd. Doeddwn i erioed wedi gwneud ffilm o'r blaen ac roeddwn i'n ddiolchgar iawn i Charles Denton, cynhyrchydd a aildrafodwyd gan y BBC, a ddysgodd i mi y gallai ffeithiau a thystiolaeth a oedd yn cael eu hadrodd yn syth i'r camera ac i'r gynulleidfa fod yn ddadleuol.
Y dirgelwch hwn o gelwyddau swyddogol yw pŵer rhaglenni dogfen. Rwyf bellach wedi gwneud ffilmiau 60 ac rwy'n credu nad oes dim byd tebyg i'r pŵer hwn mewn unrhyw gyfrwng arall.
Yn y 1960s, gwnaeth Peter Watkins, gwneuthurwr ffilmiau ifanc gwych Y Gêm Ryfel ar gyfer y BBC. Ailadeiladodd Watkins ganlyniadau ymosodiad niwclear ar Lundain.
Gwaharddwyd y Gêm Ryfel. “Barnwyd bod effaith y ffilm hon,” meddai’r BBC, “yn rhy arswydus ar gyfer cyfrwng darlledu.” Cadeirydd Bwrdd Llywodraethwyr y BBC ar y pryd oedd yr Arglwydd Normanbrook, a oedd wedi bod yn Ysgrifennydd y Cabinet. Ysgrifennodd at ei olynydd yn y Cabinet, Syr Burke Trend: “Nid yw’r Gêm Ryfel wedi’i chynllunio fel propaganda: mae wedi’i fwriadu fel datganiad ffeithiol yn unig ac mae’n seiliedig ar ymchwil ofalus i ddeunydd swyddogol… ond mae’r pwnc yn frawychus, a’r dangosiad gallai’r ffilm ar y teledu gael effaith sylweddol ar agweddau’r cyhoedd tuag at bolisi’r ataliad niwclear. ”
Mewn geiriau eraill, roedd grym y rhaglen ddogfen hon yn golygu y gallai dynnu sylw pobl at wir erchyllterau rhyfel niwclear ac achosi iddynt amau bodolaeth arfau niwclear.
Mae papurau’r Cabinet yn dangos bod y BBC wedi gwrthdaro’n gyfrinachol gyda’r llywodraeth i wahardd ffilm Watkins. Stori’r clawr oedd bod gan y BBC gyfrifoldeb i amddiffyn “yr henoed yn byw ar eu pennau eu hunain a phobl â deallusrwydd meddyliol cyfyngedig”.
Llyncodd y rhan fwyaf o'r wasg hyn. Daeth y gwaharddiad ar The War War i ben â gyrfa Peter Watkins mewn teledu Prydeinig yn 30. Gadawodd y gwneuthurwr ffilm rhyfeddol hwn y BBC a Phrydain, ac yn anffodus lansiodd ymgyrch fyd-eang yn erbyn sensoriaeth.
Gall dweud y gwir, ac anghytuno â'r gwirionedd swyddogol, fod yn beryglus i wneuthurwr ffilmiau dogfen.
Yn 1988, darlledodd Teledu Thames Marwolaeth ar y Graig, rhaglen ddogfen am y rhyfel yng Ngogledd Iwerddon. Roedd yn fenter beryglus a dewr. Roedd sensoriaeth adrodd am y Troubles Gwyddelig yn rhemp, ac roedd llawer ohonom mewn rhaglenni dogfen yn cael eu hannog i beidio â gwneud ffilmiau i'r gogledd o'r ffin. Pe baem yn ceisio, cawsom ein tynnu i mewn i gryn dipyn o gydymffurfiaeth.
Cyfrifodd y newyddiadurwr Liz Curtis fod y BBC wedi gwahardd, doethu neu oedi rhai o brif raglenni teledu 50 ar Iwerddon. Roedd yna, wrth gwrs, eithriadau anrhydeddus, fel John Ware. Roedd Roger Bolton, cynhyrchydd Death on the Rock, yn un arall. Datgelodd Death on the Rock fod Llywodraeth Prydain wedi defnyddio sgwadiau marwolaeth SAS dramor yn erbyn yr IRA, gan lofruddio pedwar o bobl heb eu hanafu yn Gibraltar.
Gosodwyd ymgyrch taeniad dieflig yn erbyn y ffilm, dan arweiniad llywodraeth Margaret Thatcher a'r wasg Murdoch, yn arbennig y Sunday Times, a olygwyd gan Andrew Neil.
Hon oedd yr unig raglen ddogfen a fu erioed yn destun ymchwiliad swyddogol - a chyfiawnhawyd ei ffeithiau. Bu’n rhaid i Murdoch dalu i fyny am ddifenwi un o brif dystion y ffilm.
Ond nid dyna oedd y diwedd. Yn y pen draw, cafodd Thames Television, un o'r darlledwyr mwyaf arloesol yn y byd, ei fasnachfraint yn y Deyrnas Unedig.
A wnaeth y prif weinidog union ei dial ar ITV a'r gwneuthurwyr ffilm, fel y gwnaeth i'r glowyr? Nid ydym yn gwybod. Yr hyn rydyn ni'n ei wybod yw bod pŵer yr un rhaglen ddogfen hon yn sefyll yn ôl y gwir ac, fel The War Game, yn nodi uchafbwynt mewn newyddiaduraeth wedi'i ffilmio.
Credaf fod rhaglenni dogfen gwych yn amlygu heresi artistig. Maent yn anodd eu categoreiddio. Nid ydynt yn debyg i ffuglen fawr. Nid ydynt fel ffilmiau nodwedd gwych. Eto i gyd, gallant gyfuno grym llwyr y ddau.
Brwydr Chile: brwydr pobl heb eu harfogi, yn rhaglen ddogfen epig gan Patricio Guzman. Mae'n ffilm hynod: trioleg o ffilmiau mewn gwirionedd. Pan gafodd ei ryddhau yn y 1970au, gofynnodd y New Yorker: “Sut gallai tîm o bump o bobl, rhai heb unrhyw brofiad blaenorol o ffilm, weithio gydag un camera Éclair, un recordydd sain Nagra, a phecyn o ffilm ddu a gwyn, cynhyrchu gwaith o'r maint hwn? ”
Mae rhaglen ddogfen Guzman yn ymwneud â dymchwel democratiaeth yn Chile ym 1973 gan ffasgwyr dan arweiniad General Pinochet ac a gyfarwyddwyd gan y CIA. Mae bron popeth yn cael ei ffilmio â llaw, ar yr ysgwydd. A chofiwch mai camera ffilm yw hwn, nid fideo. Mae'n rhaid i chi newid y cylchgrawn bob deg munud, neu mae'r camera'n stopio; ac mae'r symudiad a'r newid golau lleiaf yn effeithio ar y ddelwedd.
Ym Mrwydr Chile, mae golygfa yn angladd swyddog llyngesol, yn deyrngar i'r Arlywydd Salvador Allende, a lofruddiwyd gan y rhai oedd yn cynllwynio i ddinistrio llywodraeth ddiwygiadol Allende. Mae'r camera'n symud ymhlith yr wynebau milwrol: totemau dynol gyda'u medalau a'u rhubanau, eu gwallt coiffed a'u llygaid afloyw. Mae bygythiad llwyr yr wynebau yn dweud eich bod yn gwylio angladd cymdeithas gyfan: democratiaeth ei hun.
Mae pris i'w dalu am ffilmio mor ddewr. Cafodd y dyn camera, Jorge Muller, ei arestio a’i gludo i wersyll artaith, lle “diflannodd” nes dod o hyd i’w fedd flynyddoedd lawer yn ddiweddarach. Roedd yn 27. Rwy'n cyfarch ei gof.
Ym Mhrydain, roedd gwaith arloesol John Grierson, Denis Mitchell, Norman Swallow, Richard Cawston a gwneuthurwyr ffilmiau eraill ar ddechrau'r XNUMG ganrif yn croesi rhaniad mawr y dosbarth ac yn cyflwyno gwlad arall. Roedden nhw'n meiddio rhoi camerâu a meicroffonau o flaen Prydeinwyr cyffredin a'u galluogi i siarad yn eu hiaith eu hunain.
Dywed rhai fod John Grierson wedi bathu’r term “rhaglen ddogfen”. “Mae’r ddrama ar garreg eich drws,” meddai yn y 1920au, “ble bynnag mae’r slymiau, ble bynnag mae diffyg maeth, ble bynnag mae camfanteisio a chreulondeb.”
Credai'r gwneuthurwyr ffilmiau Prydeinig cynnar hyn y dylai'r rhaglen ddogfen siarad oddi tani isod, nid o'r uchod: dylai fod yn bobl, nid awdurdod. Hynny yw, y gwaed, y chwys a'r dagrau o bobl gyffredin a roddodd y rhaglen ddogfen i ni.
Roedd Denis Mitchell yn enwog am ei bortreadau o stryd dosbarth gweithiol. “Trwy gydol fy ngyrfa,” meddai, “rwyf wedi synnu’n llwyr at ansawdd cryfder ac urddas pobl”. Pan ddarllenais y geiriau hynny, rwy’n meddwl am oroeswyr Tŵr Grenfell, y mwyafrif ohonynt yn dal i aros i gael eu hail-gartrefu, pob un ohonynt yn dal i aros am gyfiawnder, wrth i’r camerâu symud ymlaen i syrcas ailadroddus priodas frenhinol.
Y diweddar David Munro a finnau wedi gwneud Blwyddyn Sero: Marwolaeth Distaw Cambodia ym 1979. Torrodd y ffilm hon ddistawrwydd am wlad a fu’n destun mwy na degawd o fomio a hil-laddiad, ac roedd ei phŵer yn cynnwys miliynau o ddynion, menywod a phlant cyffredin wrth achub cymdeithas yr ochr arall i’r byd. Hyd yn oed nawr, mae Year Zero yn rhoi’r celwydd i’r myth nad yw’r cyhoedd yn poeni, neu fod y rhai sy’n gofalu yn y pen draw yn dioddef rhywbeth o’r enw “blinder tosturi”.
Gwyliwyd Year Zero gan gynulleidfa fwy na chynulleidfa’r rhaglen “realiti” Brydeinig hynod boblogaidd ar hyn o bryd, Bake Off. Fe’i dangoswyd ar deledu prif ffrwd mewn mwy na 30 o wledydd, ond nid yn yr Unol Daleithiau, lle gwrthododd PBS yn llwyr, yn ofnus, yn ôl gweithrediaeth, o ymateb y weinyddiaeth Reagan newydd. Ym Mhrydain ac Awstralia, cafodd ei ddarlledu heb hysbysebu - yr unig dro, hyd y gwn i, mae hyn wedi digwydd ar deledu masnachol.
Yn dilyn y darllediad Prydeinig, cyrhaeddodd mwy na 40 sach o bost swyddfeydd ATV yn Birmingham, 26,000 o lythyrau dosbarth cyntaf yn y post cyntaf yn unig. Cofiwch fod hwn yn amser cyn e-bost a Facebook. Yn y llythyrau roedd £ 1 miliwn - y rhan fwyaf ohono mewn symiau bach gan y rhai a allai fforddio eu rhoi leiaf. “Mae hyn ar gyfer Cambodia,” ysgrifennodd gyrrwr bws, gan amgáu cyflog ei wythnos. Anfonodd pensiynwyr eu pensiwn. Anfonodd mam sengl gynilion o £ 50 iddi. Daeth pobl i'm cartref gyda theganau ac arian parod, a deisebau ar gyfer Thatcher a cherddi dicter i Pol Pot ac i'w gydweithiwr, yr Arlywydd Richard Nixon, yr oedd ei fomiau wedi cyflymu cynnydd y ffanatig.
Am y tro cyntaf, cefnogodd y BBC ffilm ITV. Gofynnodd rhaglen Blue Peter i blant “ddod â a phrynu” teganau yn siopau Oxfam ledled y wlad. Erbyn y Nadolig, roedd y plant wedi codi'r swm rhyfeddol o £ 3,500,000. Ar draws y byd, cododd Year Zero fwy na $ 55 miliwn, yn ddigymell yn bennaf, ac a ddaeth â help yn uniongyrchol i Cambodia: meddyginiaethau, brechlynnau a gosod ffatri ddillad gyfan a oedd yn caniatáu i bobl daflu'r gwisgoedd du yr oeddent wedi cael eu gorfodi i'w gwisgo ganddynt Pol Pot. Roedd fel petai'r gynulleidfa wedi peidio â bod yn wylwyr ac wedi dod yn gyfranogwyr.
Digwyddodd rhywbeth tebyg yn yr Unol Daleithiau pan ddarlledodd CBS Television ffilm Edward R. Murrow, Cynhaeaf Cywilydd, yn 1960. Hwn oedd y tro cyntaf i lawer o Americanwyr dosbarth canol gipolwg ar raddfa tlodi yn eu plith.
Stori gweithwyr amaethyddol mudol na chawsant eu trin fawr gwell na chaethweision yw Harvest of Shame. Heddiw, mae cymaint o gyseinedd i'w brwydr wrth i ymfudwyr a ffoaduriaid ymladd am waith a diogelwch mewn lleoedd tramor. Yr hyn sy'n ymddangos yn hynod yw y bydd plant ac wyrion rhai o'r bobl yn y ffilm hon yn dwyn camdriniaeth a chyfyngiadau'r Arlywydd Trump.
Yn yr Unol Daleithiau heddiw, nid oes yr hyn sy'n cyfateb i Edward R. Murrow. Mae ei fath huawdl, di-glem o newyddiaduraeth Americanaidd wedi cael ei ddiddymu yn y brif ffrwd, fel y'i gelwir, ac wedi lloches ar y rhyngrwyd.
Mae Prydain yn parhau i fod yn un o'r ychydig wledydd lle mae rhaglenni dogfen yn dal i gael eu dangos ar deledu prif ffrwd yn yr oriau pan mae'r rhan fwyaf o bobl yn dal i fod ar ddihun. Ond mae rhaglenni dogfen sy'n mynd yn groes i'r doethineb a dderbynnir yn dod yn rhywogaeth sydd mewn perygl, ar yr union adeg rydyn ni eu hangen efallai yn fwy nag erioed.
Mewn arolwg ar ôl yr arolwg, pan ofynnir i bobl beth yr hoffent gael mwy ohono ar y teledu, dywedant raglenni dogfen. Nid wyf yn credu eu bod yn golygu math o raglen materion cyfoes sy'n llwyfan i wleidyddion ac “arbenigwyr” sy'n effeithio ar gydbwysedd dyfal rhwng pŵer mawr a'i ddioddefwyr.
Mae rhaglenni dogfen arsylwi yn boblogaidd; ond nid yw ffilmiau am feysydd awyr a heddlu traffyrdd yn gwneud synnwyr o'r byd. Maen nhw'n diddanu.
Mae rhaglenni gwych David Attenborough ar y byd naturiol yn gwneud synnwyr o newid yn yr hinsawdd - yn hwyr.
Mae Panorama'r BBC yn gwneud synnwyr o gefnogaeth gyfrinachol Prydain i jihadiaeth yn Syria - yn hwyr.
Ond pam mae Trump yn cynnau’r Dwyrain Canol? Pam mae'r Gorllewin yn ymylu'n agosach at ryfel yn erbyn Rwsia a China?
Marciwch eiriau’r adroddwr yn The War Game gan Peter Watkins: “Ar bron holl bwnc arfau niwclear, erbyn hyn mae bron distawrwydd llwyr yn y wasg, ac ar y teledu. Mae gobaith mewn unrhyw sefyllfa sydd heb ei datrys neu na ellir ei rhagweld. Ond a oes gwir obaith i’w gael yn y distawrwydd hwn? ”
Yn 2017, mae'r distawrwydd hwnnw wedi dychwelyd.
Nid yw’n newyddion bod y mesurau diogelwch ar arfau niwclear wedi’u dileu’n dawel a bod yr Unol Daleithiau bellach yn gwario $ 46 miliwn yr awr ar arfau niwclear: dyna $ 4.6 miliwn bob awr, 24 awr y dydd, bob dydd. Pwy a ŵyr hynny?
Y Rhyfel Yn dod i Tsieina, a gwblheais y llynedd, wedi cael ei ddarlledu yn y DU ond nid yn yr Unol Daleithiau - lle na all 90 y cant o’r boblogaeth enwi na lleoli prifddinas Gogledd Corea nac egluro pam mae Trump eisiau ei dinistrio. Mae China drws nesaf i Ogledd Corea.
Yn ôl un dosbarthwr ffilm “blaengar” yn yr UD, dim ond yn yr hyn y mae hi’n ei alw’n raglenni dogfen “wedi’u gyrru gan gymeriad” y mae gan bobl America ddiddordeb. Dyma god ar gyfer cwlt prynwr “edrych arna i” sydd bellach yn bwyta ac yn dychryn ac yn manteisio ar gymaint o'n diwylliant poblogaidd, wrth droi gwneuthurwyr ffilm i ffwrdd o bwnc mor frys ag unrhyw un yn y cyfnod modern.
“Pan ddisodlir y gwir gan ddistawrwydd,” ysgrifennodd y bardd Rwsiaidd Yevgeny Yevtushenko, “celwydd yw’r distawrwydd.”
Pryd bynnag y bydd gwneuthurwyr ffilmiau dogfen ifanc yn gofyn imi sut y gallant “wneud gwahaniaeth”, atebaf ei fod yn eithaf syml mewn gwirionedd. Mae angen iddyn nhw dorri'r distawrwydd.
Dilynwch John Pilger ar twitter @johnpilger
