Úloha washingtonského DC v zákulisí v Hollywoodu je hlubší, než si myslíte

V televizi jsme našli více než 1,100 900 titulů, které získaly podporu Pentagonu – 2005 z nich od roku 93, od 'Flight XNUMX' po 'Ice Road Truckers' a 'Army Wives'

Autor: Matthew Alford, 3. září 2017, Nezávislý.

Vláda USA a Hollywood byli vždy blízko. Washington DC je dlouho zdrojem zajímavé zápletky pro filmaře a LA bylo štědrým poskytovatelem glamour a lesk do politické třídy.

Ale jak moc jsou tato dvě centra amerického vlivu závislá? Zkoumání dříve skrytých dokumentů ukazuje, že odpověď zní: velmi.

We nyní může ukázat že vztah mezi národní bezpečností USA a Hollywoodem je mnohem hlubší a političtější, než kdo kdy uznal.

Je veřejně známo, že Pentagon má styčný úřad pro zábavu od roku 1948. Ústřední zpravodajská služba (CIA) zřídila podobnou pozici v roce 1996. Ačkoli bylo známo, že někdy požadují změny scénáře výměnou za radu, povolení k použití lokací a vybavení, jako jsou letadlové lodě, se zdálo, že každá má pasivní a do značné míry apolitické role.

Soubory, které jsme získali, především prostřednictvím amerického zákona o svobodě informací, ukazují, že v letech 1911 až 2017 získalo podporu od ministerstva obrany americké vlády (DoD) více než 800 celovečerních filmů, což je výrazně vyšší číslo než předchozí odhady naznačují. Mezi ně patřily blockbusterové franšízy jako např transformátory, Železný muž, a Terminator.

V televizi jsme našli více než 1,100 900 titulů, které získaly podporu Pentagonu – 2005 z nich od roku XNUMX, od Flight 93 na Ice Road Truckers na Armádní manželky.

Když zahrneme jednotlivé epizody pro dlouhotrvající pořady jako 24, Vlast, a NCIS, stejně jako vliv dalších velkých organizací, jako je FBI a Bílý dům, můžeme poprvé jednoznačně prokázat, že stát národní bezpečnosti podpořil tisíce hodin zábavy.

CIA od svého založení v roce 60 asistovala v 1947 filmových a televizních pořadech. To je mnohem nižší číslo než ministerstvo obrany, ale její role je přesto významná.

CIA vynaložila značné úsilí na odrazování reprezentací své samotné existence během 1940. a 1950. let XNUMX. století. To znamenalo, že zcela chyběl ve filmové a televizní kultuře, dokud se neobjevil letmý obraz částečně zakryté plakety ve filmu Alfreda Hitchcocka. Na sever Severozápadní linkou v roce 1959 jako historik Simon Willmetts odhalena loni.

CIA brzy utrpěla erozi veřejné podpory, zatímco Hollywood obsadil agenturu jako padoucha v paranoidních obrázcích, jako je Tři dny kondora  a  Zobrazení Parallax v 1970. letech a do 1980. let XNUMX. století.

Když CIA v roce 1996 založila styčný úřad pro zábavu, dohnala ztracený čas, nejdůrazněji na filmu Al Pacino Recruit a film o atentátu na Usámu bin Ládina Zero Tmavě Třicet. Uniklé soukromé poznámky vydala naše kolegyně Tricia Jenkins v roce 2016 a další poznámky publikované v roce 2013 mainstreamovými médii naznačují, že každá z těchto produkcí byla silně ovlivněna vládními úředníky. Obojí zvýšilo nebo nafouklo hrozby v reálném světě a ztlumilo pochybení vlády.

Jednu z nejpřekvapivějších změn jsme však našli v nepublikovaném rozhovoru týkajícím se komedie Seznamte se s rodiči. CIA přiznala, že požádala, aby postava Roberta De Nira nevlastnila zastrašující řadu příruček o mučení pro agentury.

Ani bychom neměli vidět tajné služby jako jednoduše pasivní, naivní nebo neúčinné během let kontrakultury nebo jejích následků. Stále byli schopni vykolejit obrázek Marlona Branda o tom Skandál Írán-Contra (ve kterém USA nelegálně prodávaly zbraně Íránu) založením krycí společnosti vedené plukovníkem Oliverem Northem přebít Brando za práva, nedávno prohlásil novinář Nicholas Shou.

Řez ředitele (CIA).

Stát národní bezpečnosti má hluboký, někdy malicherný dopad na to, co Hollywood politicky sděluje. Na VrakMinisterstvo obrany požadovalo „dost radikální“ změny scénáře, podle poznámek ke scénáři, které jsme získali prostřednictvím Freedom of Information. Ty zahrnovaly odloučení armády od příšerných laboratoří, které vytvořily „monstrum“ a změnu kódového názvu operace, aby zajali Hulka z „ruky ranče“ na „rozhněvaného muže“. Ranch Hand byl název skutečného chemického válečného programu během války ve Vietnamu.

Při natáčení filmu o mimozemšťanech Kontakt, Pentagon „vyjednal civilizaci téměř všech vojenských částí“, podle databáze, kterou jsme získali. Odstranila scénu z původního scénáře, kde se armáda obává, že mimozemská civilizace zničí Zemi „strojem soudného dne“, což je názor, který postava Jodie Foster odmítla jako „paranoia hned po studené válce“.

Role státu národní bezpečnosti při utváření zábavy na obrazovce byla podceňována a její zkoumání se dlouho soustředilo na pozoruhodně málo rukou. Pramínek posledních knih se zatlačil zpět, ale jen nepatrně a pokusně. Dřívější průlom nastal na přelomu století, kdy identifikovali historici úspěšné pokusy v 1950. letech staršího jednotlivce ve filmovém studiu Paramount propagovat příběhy příznivé pro kontakt CIA známý pouze jako „Owen“.

Nové dokumenty o svobodě informací dávají mnohem lepší představu o samotném rozsahu státních aktivit v zábavním průmyslu, které představujeme vedle desítky čerstvých případových studií. Konkrétní dopady vlády na podstatnou část filmů a pořadů ale stále neznáme. Americké námořnictvo Pouze námořní pěchota se k nám přiznala že v jeho archivu je 90 krabic s příslušným materiálem. Vláda se zdá být obzvláště opatrná, aby se vyhnula zapisování podrobností o skutečných změnách provedených ve scénářích v 21. století.

Státní úředníci popsali Washington DC a Hollywood jako bytí „vyrostlo ze stejné DNA“ a hlavní město jako bytí “Hollywood pro ošklivé lidi”. Ta ošklivá DNA je zakořeněná široko daleko. Zdá se, že dvě města na opačných stranách Spojených států jsou blíž, než jsme si kdy mysleli.

Matthew Alford je profesorem propagandy a teorie na univerzitě v Bath. Tento kousek se původně objevil na Konverzace