Toto je upravená verze adresy, kterou John Pilger přednesl v Britské knihovně dne 9. prosince 2017 v rámci retrospektivního festivalu „The Power of the Documentary“, který se konal u příležitosti získání písemného archivu Pilgera knihovnou.
John Pilger, prosinec 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Nejprve jsem pochopil sílu dokumentu během editace prvního filmu, Klidná vzpoura. V komentáři odkazuji na kuře, s nímž jsem se setkal, když jsme se s posádkou setkali na hlídce s americkými vojáky ve Vietnamu.
"To musí být kuře Vietcong - kuře komunistické," řekl seržant. Ve své zprávě napsal: „nepřítel spatřen“.
Zdálo se, že kuřecí moment podtrhuje válečnou frašku - tak jsem ji zahrnul do filmu. To mohlo být nerozumné. Regulátor komerční televize v Británii - tehdy Nezávislý televizní úřad nebo ITA - požadoval nahlédnutí do mého scénáře. Jaký byl můj zdroj pro politickou příslušnost kuřete? Byl jsem požádán. Bylo to opravdu komunistické kuře, nebo to mohlo být proamerické kuře?
Tento nesmysl měl samozřejmě vážný účel; Když ITV v roce 1970 vysílal Tichou vzpouru, stěžoval si na ITA americký velvyslanec v Británii Walter Annenberg, osobní přítel prezidenta Richarda Nixona. Stěžoval si ne na kuře, ale na celý film. "Mám v úmyslu informovat Bílý dům," napsal velvyslanec. Sakra.
Tichá vzpoura odhalila, že americká armáda ve Vietnamu se trhá. Došlo k otevřené vzpouře: odvedení muži odmítali rozkazy a stříleli důstojníky do zad nebo je „sprostě“ granáty, když spali.
Nic z toho nebylo novinkou. Znamenalo to, že válka byla ztracena; a posel nebyl oceněn.
Generálním ředitelem ITA byl sir Robert Fraser. Zavolal Denise Foremana, tehdejšího ředitele programů v Granada TV, a dostal se do stavu mrtvice. Sir Robert mě postříkal omluvami a popsal mě jako „nebezpečného podvratce“.
Regulátor a velvyslanec se týkali moci jediného dokumentárního filmu: síly jeho faktů a svědků: zejména mladých vojáků, kteří mluvili pravdu a sympaticky zacházeli s filmařem.
Byl jsem novinář. Nikdy předtím jsem neudělala film a byla jsem zavázána Charlesovi Dentonovi, producentovi odpadlíků z BBC, který mě naučil, že fakta a důkazy, které jsou přímo před kamerou a divákům, mohou být skutečně podvratné.
Tato subverze oficiálních lží je síla dokumentárního filmu. Teď jsem udělal 60 filmy a věřím, že nic podobného nemá v žádném jiném médiu.
V 1960s, brilantní mladý filmař, Peter Watkins, vyrobený Válka Hra pro BBC. Watkins rekonstruoval následky jaderného útoku na Londýn.
Válečná hra byla zakázána. "Účinek tohoto filmu," řekl BBC, "byl posouzen jako příliš děsivý pro médium vysílání." Tehdejším předsedou správní rady BBC byl lord Normanbrook, který byl tajemníkem kabinetu. Svému nástupci v kabinetu Siru Burkeovi Trendovi napsal: „Válečná hra není koncipována jako propaganda: je zamýšlena jako čistě věcné prohlášení a je založena na pečlivém výzkumu oficiálních materiálů… ale téma je alarmující a filmu v televizi může mít významný vliv na postoje veřejnosti k politice jaderného odstrašování. “
Jinými slovy, síla tohoto dokumentu byla taková, že by mohla lidi upozornit na skutečné hrůzy jaderné války a způsobit jim, aby zpochybnili samotnou existenci jaderných zbraní.
Papírové dokumenty kabinetu ukazují, že BBC tajně tajně tajně tajila jednání s vládou o zákazu Watkinsova filmu. Titulní příběh spočíval v tom, že BBC měla odpovědnost chránit „osamocené seniory a lidi s omezenou mentální inteligencí“.
Většina tisku to pohltila. Zákaz hry War skončil kariéru Petera Watkinsa v britské televizi ve věku 30. Tento pozoruhodný filmař opustil BBC a Británii a rozzlobeně zahájil celosvětovou kampaň proti cenzuře.
Vyprávění pravdy a nesouhlas s oficiální pravdou může být nebezpečné pro dokumentaristu.
V 1988, Thames televizní vysílání Smrt na skále, dokument o válce v Severním Irsku. Byl to riskantní a odvážný podnik. Cenzura ohlašování tzv. Irských nepokojů byla rozšířená a mnozí z nás v dokumentárních filmech byli aktivně odrazováni od natáčení filmů severně od hranic. Kdybychom se snažili, byli jsme vtáhnuti do davu shody.
Novinářka Liz Curtisová počítala, že BBC zakázala, prodělala nebo zpožděla některé hlavní televizní programy 50 na Irsku. Samozřejmě existovaly čestné výjimky, například John Ware. Roger Bolton, producent Death on the Rock, byl další. Smrt na skále odhalila, že britská vláda nasadila SAS jednotky smrti do zámoří proti IRA, vraždění čtyř neozbrojených lidí v Gibraltaru.
Proti filmu byla zahájena krutá kampaň, vedená vládou Margaret Thatcherové a tiskem Murdoch, zejména Sunday Times, kterou editoval Andrew Neil.
Byl to jediný dokument, který kdy byl podroben oficiálnímu šetření - a jeho fakta byla potvrzena. Murdoch musel zaplatit za pomluvu jednoho z hlavních svědků filmu.
Ale tím to neskončilo. Thames Television, jeden z nejinovativnějších provozovatelů vysílání na světě, byl nakonec ve Velké Británii zbaven franšízy.
Pomohla premiérka svou pomstu ITV a filmařům, jako to udělala horníkům? Nevíme. Víme však, že síla tohoto jednoho dokumentu stála za pravdou a stejně jako The War Game znamenala ve filmované žurnalistice vrchol.
Věřím, že velké dokumentární filmy vyzařují umělecké kacířství. Je těžké je roztřídit. Nejsou jako velká fikce. Nejsou jako skvělé celovečerní filmy. Přesto mohou kombinovat naprostou moc obou.
Bitva o Chile: boj neozbrojených lidí, je epický dokument Patricia Guzmana. Je to výjimečný film: vlastně trilogie filmů. Když vyšlo v 1970. letech, New Yorker se zeptal: „Jak mohl tým pěti lidí, někteří bez předchozích filmových zkušeností, pracovat s jednou kamerou Éclair, jedním záznamníkem zvuku Nagra a balíčkem černobílého filmu, vyrobit dílo takového rozsahu? “
Guzmanův dokument je o svržení demokracie v Chile v roce 1973 fašisty vedenými generálem Pinochetem a režií CIA. Téměř vše je natočeno z ruky, na rameno. A pamatujte, že toto je filmová kamera, ne video. Zásobník musíte měnit každých deset minut, jinak se kamera zastaví; a sebemenší pohyb a změna světla ovlivňují obraz.
V bitvě u Chile se na pohřbu odehrává scéna námořního důstojníka loajálního k prezidentu Salvadoru Allendemu, který byl zavražděn těmi, kteří plánovali zničit Allendovu reformní vládu. Kamera se pohybuje mezi vojenskými tvářemi: lidské totemy s medailemi a stužkami, vlasy upravené a neprůhledné oči. Pouhá hrozba tváří říká, že sledujete pohřeb celé společnosti: samotné demokracie.
Za natáčení za tak odvážné ceny se platí. Kameraman Jorge Muller byl zatčen a převezen do mučicího tábora, kde „zmizel“, dokud nebyl o mnoho let nalezen jeho hrob. Bylo mu 27. Pozdravuji jeho paměť.
V Británii, průkopnická práce Johna Griersona, Denis Mitchell, Norman Swallow, Richard Cawston a jiní filmoví tvůrci v brzy 20th století překročili velké rozdělení třídy a představovali jinou zemi. Odvážili se před obyčejnými Angličany před kamerami a mikrofony a dovolili jim mluvit ve vlastním jazyce.
Někteří říkají, že John Grierson vytvořil termín „dokument“. "Drama je na dosah ruky," řekl ve dvacátých letech, "kdekoli jsou slumy, kdekoli je podvýživa, kdekoli je vykořisťování a krutost."
Tito brzy britští filmoví tvůrci věřili, že dokument by měl hovořit zdola, nikoli shora: měl by být prostředkem lidí, nikoli autoritami. Jinými slovy, dokumentem byla krev, pot a slzy obyčejných lidí.
Denis Mitchell byl známý svými portréty dělnické ulice. "Během své kariéry jsem byl naprosto ohromen kvalitou lidské síly a důstojnosti." Když jsem si přečetl tato slova, vzpomněl jsem si na přeživší z Grenfell Tower, většina z nich stále čeká na nové ubytování, všichni stále čekají na spravedlnost, protože kamery přecházejí do opakujícího se cirkusu královské svatby.
Později jsme s Davidem Munrem udělali Rok Zero: tichá smrt Kambodže v roce 1979. Tento film přerušil ticho o zemi, která byla vystavena více než deseti letům bombových útoků a genocidě, a její moc zahrnovala miliony obyčejných mužů, žen a dětí při záchraně společnosti na druhém konci světa. Dokonce i nyní Year Zero klamal mýtus, že veřejnost se nestará, nebo že ti, kteří se o ni starají, se nakonec stanou obětí něčeho, co se nazývá „soucitná únava“.
Year Zero sledovalo větší publikum než publikum současného nesmírně populárního britského „reality“ programu Bake Off. Ukázalo se to v běžné televizi ve více než 30 zemích, ale ne ve Spojených státech, kde to PBS přímo odmítla, obávala se podle exekutivy strachu z reakce nové Reaganovy administrativy. V Británii a Austrálii to bylo vysíláno bez reklamy - podle mých znalostí k tomu došlo jedině v komerční televizi.
Po britském vysílání dorazilo do kanceláří ATV v Birminghamu více než 40 pytlů pošty, pouze v prvním příspěvku 26,000 1 prvotřídních dopisů. Pamatujte, že to byla doba před e-mailem a Facebookem. V dopisech byl 50 milion liber - většina z toho v malém množství od těch, kteří si mohli dovolit nejméně. "To je pro Kambodžu," napsal řidič autobusu a přiložil mzdu svého týdne. Důchodci poslali svůj důchod. Svobodná matka poslala své úspory ve výši XNUMX £. Lidé přišli ke mně domů s hračkami a hotovostí a petice za Thatcherovou a básně rozhořčení pro Pol Pota a pro jeho spolupracovníka, prezidenta Richarda Nixona, jehož bomby urychlily vzestup fanatika.
Poprvé BBC podpořila film ITV. Program Modrý Peter požádal děti, aby „přinesly a kupovaly“ hračky v obchodech Oxfam po celé zemi. Do Vánoc děti vyzvedly úžasnou částku 3,500,000 55 XNUMX GBP. Po celém světě získal Year Zero více než XNUMX milionů dolarů, většinou nevyžádaných, a který přinesl pomoc přímo do Kambodže: léky, vakcíny a instalace celé továrny na oděvy, která lidem umožnila odhodit černé uniformy, které byli nuceni nosit Pol Pot. Bylo to, jako by diváci přestali být diváky a stali se účastníky.
Něco podobného se stalo ve Spojených státech, když televize CBS vysílala film Edwarda R. Murrowa, Sklizeň hanby, v 1960. Bylo to poprvé, co mnoho Američanů ze střední třídy zahlédlo rozsah chudoby v jejich středu.
Sklizeň hanby je příběhem migrujících zemědělských pracovníků, kteří byli léčeni o něco lépe než otroci. Jejich boj má dnes takovou rezonanci, že migranti a uprchlíci bojují za práci a bezpečnost na zahraničních místech. Mimořádné je, že děti a vnuci některých lidí v tomto filmu budou nosit nápor zneužívání a striktur prezidenta Trumpa.
Ve Spojených státech dnes neexistuje žádný ekvivalent Edwarda R. Murrowa. Jeho výmluvný, neochvějný druh americké žurnalistiky byl zrušen v takzvaném mainstreamu a uchyluje se k internetu.
Británie zůstává jednou z mála zemí, kde se dokumentární filmy stále objevují v televizi hlavního proudu v době, kdy je většina lidí stále vzhůru. Dokumenty, které jdou proti přijaté moudrosti, se však stávají ohroženým druhem, v době, kdy je potřebujeme možná více než kdy jindy.
V průzkumu za průzkumem, když se lidé ptají, co by v televizi chtěli více, řeknou dokumenty. Nevěřím, že mají na mysli typ publicistického programu, který je platformou pro politiky a „odborníky“, kteří ovlivňují podivnou rovnováhu mezi velkou mocí a jejími oběťmi.
Populární dokumentární filmy jsou populární; filmy o letištích a dálniční policii však nemají smysl pro svět. Baví se.
Brilantní programy Davida Attenborougha o přírodním světě dávají smysl pro změnu klimatu - opožděně.
Panoráma BBC dává smysl pro britskou tajnou podporu džihádismu v Sýrii - opožděně.
Ale proč je Trump oheň na Blízkém východě? Proč se Západ přibližuje k válce s Ruskem a Čínou?
Označte slova vypravěče ve Válečné hře Petera Watkinse: „Téměř o celém tématu jaderných zbraní je nyní v tisku i v televizi prakticky naprosté ticho. V jakoukoli nevyřešenou nebo nepředvídatelnou situaci existuje naděje. Existuje však v tomto tichu skutečná naděje? “
V 2017 se toto ticho vrátilo.
Není novinkou, že záruky na jaderné zbraně byly potichu odstraněny a že USA nyní utrácejí 46 milionů dolarů za hodinu na jaderné zbraně: to je 4.6 milionu dolarů každou hodinu, 24 hodin denně, každý den. Kdo to ví?
Přicházející válka v Číně, který jsem dokončil v loňském roce, byl vysílán ve Velké Británii, ale ne ve Spojených státech - kde 90 procent populace nedokáže pojmenovat nebo lokalizovat hlavní město Severní Koreje nebo vysvětlit, proč ho chce Trump zničit. Čína je hned vedle Severní Koreje.
Podle jedné „progresivní“ filmové distributorky v USA se Američany zajímají pouze to, čemu ona říká „charakterově“ dokumentární filmy. Toto je kód konzumního kultu „podívej se na mě“, který nyní pohlcuje a zastrašuje a využívá tolik naší populární kultury, a zároveň odvrací filmaře od tak naléhavého tématu, jako je tomu v moderní době.
"Když je pravda nahrazena mlčením," napsal ruský básník Jevgenij Jevtušenko, "ticho je lež."
Kdykoli se mě mladí tvůrci dokumentárních filmů zeptají, jak mohou „změnit“, odpovídám, že je to opravdu docela jednoduché. Musí prolomit ticho.
Sledujte uživatele John Pilger na Twitteru @johnpilger
