A la televisió, vam trobar més de 1,100 títols amb el suport del Pentàgon, 900 d'ells des del 2005, des de "Flight 93" fins a "Ice Road Truckers" i "Army Wives".
Per Matthew Alford
El govern dels EUA i Hollywood sempre han estat a prop. Washington DC ha estat durant molt de temps una font trames intrigants per als cineastes i LA ha estat un proveïdor generós de glamour i brillantor a la classe política.
Però, com de dependents són aquests dos centres d'influència nord-americana? L'examen dels documents anteriorment ocults revela que la resposta és: molt.
We ara es pot mostrar que la relació entre la seguretat nacional dels EUA i Hollywood és molt més profunda i política del que ningú ha reconegut mai.
És una qüestió de registre públic que el Pentàgon té una oficina d'enllaç d'entreteniment des de 1948. L'Agència Central d'Intel·ligència (CIA) va establir una posició similar el 1996. Tot i que se sabia que de vegades demanen canvis de guió a canvi d'assessorament, permís per ubicacions d'ús i equipaments com els portaavions, semblaven tenir rols passius i en gran part apolítics.
Fitxers que hem obtingut, principalment a través de la Llei de llibertat d'informació dels EUA, mostren que entre 1911 i 2017, més de 800 llargmetratges van rebre el suport del Departament de Defensa (DoD) del govern dels EUA, una xifra significativament superior a la les estimacions anteriors indiquen. Aquestes incloïen franquícies de gran èxit com ara transformers, Home de ferroi El Terminator.
A la televisió, vam trobar que més de 1,100 títols van rebre el suport del Pentàgon, 900 d'ells des del 2005, de Vol 93 a Camioners de camions de gel a Esposes de l'exèrcit.
Quan incloem episodis individuals per a programes de llarga durada com 24, Pàtriai NCIS, així com la influència d'altres organitzacions importants com l'FBI i la Casa Blanca, podem establir inequívocament per primera vegada que l'estat de seguretat nacional ha donat suport a milers d'hores d'entreteniment.
Per la seva banda, la CIA ha col·laborat en 60 programes de cinema i televisió des de la seva formació l'any 1947. Es tracta d'una xifra molt inferior a la del DoD, però el seu paper ha estat, tanmateix, important.
La CIA va fer un esforç considerable per dissuadir les representacions de la seva mateixa existència durant les dècades de 1940 i 1950. Això significava que estava completament absent de la cultura cinematogràfica i televisiva fins que una imatge fugaç d'una placa parcialment enfosquida a l'obra d'Alfred Hitchcock. North By Northwest el 1959, com a historiador Simon Willmetts revelat l’any passat.
La CIA aviat va patir una erosió del suport públic, mentre que Hollywood va convertir l'agència com a vilà en imatges paranoiques com ara Els tres dies del Còndor i La vista Parallax als anys 1970 i als 1980.
Quan la CIA va establir una oficina d'enllaç d'entreteniment el 1996, va recuperar el temps perdut, sobretot a la pel·lícula d'Al Pacino. El Recluta i la pel·lícula sobre l'assassinat d'Ossama bin Laden Dark Zero Trenta. Memòries privades filtrades publicat per la nostra companya Tricia Jenkins el 2016, i altres notes publicades el 2013 pels principals mitjans de comunicació, indiquen que cadascuna d'aquestes produccions va estar molt influenciada pels funcionaris del govern. Ambdós van augmentar o inflar les amenaces del món real i van frenar la malversació del govern.
Una de les alteracions més sorprenents, però, la vam trobar en una entrevista inèdita sobre la comèdia Els pares d'ella. La CIA va admetre que havia demanat que el personatge de Robert De Niro no posseís una sèrie intimidant de manuals de tortura de l'agència.
Tampoc hem de veure els serveis clandestins com a simplement passius, ingenus o ineficaços durant els anys de la contracultura o les seves conseqüències. Encara van poder descarrilar una imatge de Marlon Brando sobre el Escàndol Iran-Contra (en què els EUA van vendre il·legalment armes a l'Iran) mitjançant l'establiment d'una companyia de pantalla dirigida pel coronel Oliver North a superar a Brando pels drets, va afirmar recentment el periodista Nicholas Shou.
El tall del director (CIA).
L'estat de seguretat nacional té un impacte profund, de vegades mesquí, en el que Hollywood transmet políticament. Encès casc, el DoD va demanar alteracions del guió "bastant radicals", segons les notes del guió que vam obtenir mitjançant Freedom of Information. Aquests van incloure desvincular els militars dels horripilants laboratoris que van crear "un monstre" i canviar el nom en clau de l'operació per capturar Hulk de "man del ranxo" a "home enfadat". Ranch Hand havia estat el nom d'un veritable programa de guerra química durant la guerra del Vietnam.
En fer la pel·lícula alienígena Contacte, el Pentàgon "va negociar la civilització de gairebé totes les parts militars", segons la base de dades que vam adquirir. Va eliminar una escena del guió original on els militars es preocupen que una civilització alienígena destrueixi la Terra amb una "màquina del dia del judici final", una visió descartada pel personatge de Jodie Foster com a "paranoia des de la Guerra Freda".
S'ha subestimat el paper de l'estat de seguretat nacional en la configuració de l'entreteniment de la pantalla i el seu examen s'ha concentrat durant molt de temps notablement poques mans. El degoteig de llibres recents s'ha fet retrocedir, però només de manera parcial i provisional. Un avenç anterior es va produir al tombant de segle, quan historiadors identificats intents reeixits a la dècada de 1950 d'una persona sènior de l'estudi de cinema Paramount per promoure narratives favorables a un contacte de la CIA conegut només com "Owen".
Els nous documents FOI donen una idea molt millor de l'escala de les activitats estatals a la indústria de l'entreteniment, que presentem juntament amb desenes d'estudis de casos nous. Però encara no sabem l'impacte específic del govern en una part substancial de pel·lícules i espectacles. La marina nord-americana Només el Cos de Marines ens ha admès que hi ha 90 capses de material rellevant al seu arxiu. El govern ha semblat especialment curós per evitar escriure detalls dels canvis reals fets als guions al segle XXI.
Els funcionaris estatals han descrit Washington DC i Hollywood com ho són "va sorgir del mateix ADN" i la capital com a ésser "Hollywood per a la gent lletja". Aquell ADN lleig s'ha incrustat a tot arreu. Sembla que les dues ciutats a costats oposats dels Estats Units estan més a prop del que mai pensàvem.
Matthew Alford és professor de propaganda i teoria a la Universitat de Bath. Aquesta peça va aparèixer originalment La conversa
