El Pentàgon i la CIA han convertit milers de pel·lícules de Hollywood en una propaganda súper eficaç

Per David Swanson, World BEYOND War, Gener 5, 2022

La propaganda és més impactant quan la gent no pensa que sigui propaganda, i més decisiva quan és una censura que mai no sabíeu que passava. Quan ens imaginem que l'exèrcit nord-americà només influeix ocasionalment i lleugerament en les pel·lícules nord-americanes, estem molt enganyats. L'impacte real és en milers de pel·lícules fetes i milers d'altres que no s'han fet mai. I programes de televisió de tota mena. Els convidats militars i les celebracions de l'exèrcit nord-americà en programes de jocs i programes de cuina no són d'origen més espontani o civil que les cerimònies que glorifiquen els membres de l'exèrcit nord-americà en jocs esportius professionals, cerimònies que han estat pagades i coreografiades amb dòlars dels impostos dels EUA i l'exèrcit nord-americà. El contingut d'"entreteniment" dissenyat acuradament per les oficines d'"entreteniment" del Pentàgon i la CIA no només prepara insidiosament la gent per reaccionar de manera diferent a les notícies sobre la guerra i la pau al món. En gran mesura, substitueix una realitat diferent per a persones que aprenen molt poques notícies reals sobre el món.

L'exèrcit nord-americà sap que poca gent veu programes de notícies avorrits i poc creïbles, i molt menys llegeix diaris avorrits i poc creïbles, però que les grans masses veuran amb impaciència pel·lícules i programes de televisió llargs sense preocupar-se massa per si alguna cosa té sentit. Sabem que el Pentàgon ho sap, i què traman i planifiquen els oficials militars com a resultat de saber-ho, gràcies al treball d'investigadors implacables que fan ús de la Llei de llibertat d'informació. Aquests investigadors han obtingut molts milers de pàgines de notes, notes i reescriptures de guions. No sé si han posat tots aquests documents en línia; segur que espero que ho facin i que facin que l'enllaç estigui àmpliament disponible. M'agradaria que aquest enllaç estigués en tipus de lletra gegant al final d'una nova pel·lícula fantàstica. La pel·lícula es diu Teatres de guerra: com el Pentàgon i la CIA van prendre Hollywood. El director, editor i narrador és Roger Stahl. Els coproductors són Matthew Alford, Tom Secker, Sebastian Kaempf. Han donat un servei públic important.

A la pel·lícula veiem còpies i escoltem cites i anàlisis de gran part del que s'ha descobert, i ens assabentem que existeixen milers de pàgines que ningú encara ha vist perquè els militars s'han negat a produir-les. Els productors de cinema signen contractes amb l'exèrcit dels EUA o la CIA. Accepten "teixir en els punts clau de discussió". Encara que es desconeixen quantitats desconegudes d'aquest tipus de coses, sabem que prop de 3,000 pel·lícules i molts milers d'episodis de televisió han rebut el tractament del Pentàgon, i molts altres han estat gestionats per la CIA. En moltes produccions cinematogràfiques, l'exèrcit es converteix efectivament en un coproductor amb poder de veto, a canvi de permetre l'ús de bases militars, armes, experts i tropes. L'alternativa és la negació d'aquestes coses.

Però l'exèrcit no és tan passiu com això podria suggerir. Presenta activament noves idees d'històries als productors de cinema i televisió. Busca noves idees i nous col·laboradors que les puguin portar a un teatre o un ordinador portàtil a prop teu. Acte de valor en realitat va començar la seva vida com un anunci de contractació.

Per descomptat, moltes pel·lícules es fan sense ajuda militar. Molts dels millors no ho van voler mai. Molts que ho volien i se'ls va negar, van aconseguir fer-ho de totes maneres, de vegades amb una despesa molt més gran sense que els dòlars dels impostos dels EUA paguessin els accessoris. Però una gran quantitat de pel·lícules es fan amb l'exèrcit. De vegades, la pel·lícula inicial d'una sèrie es fa amb l'exèrcit, i els episodis restants segueixen voluntàriament la línia de l'exèrcit. Les pràctiques estan normalitzades. L'exèrcit veu un gran valor en aquest treball, fins i tot amb finalitats de reclutament.

L'aliança entre l'exèrcit i Hollywood és la principal raó per la qual tenim moltes pel·lícules de gran èxit sobre determinats temes i poques o cap d'altres. Els estudis han escrit guions i han contractat actors destacats per a pel·lícules sobre coses com Iran-Contra que mai han vist la llum a causa del rebuig del Pentàgon. Per tant, ningú mira pel·lícules d'Iran-Contra per divertir-se com podria veure una pel·lícula de Watergate per diversió. Per tant, molt poca gent té cap idea sobre Iran-Contra.

Però amb la realitat del que fa l'exèrcit nord-americà és tan horrible, quins són, us podeu preguntar, quins són els bons temes que fan que es facin moltes pel·lícules sobre ells? Molts són fantasia o distorsió. Caiguda del Falcó Negre va convertir la realitat (i un llibre en què es va "basar") al cap, com va fer Perill imminent. Alguns, com Argo, caça històries petites dins de grans. Els guions diuen explícitament al públic que no importa qui va començar una guerra per a què, que l'únic que importa és l'heroisme de les tropes que intenten sobreviure o rescatar un soldat.

No obstant això, els veterans de l'exèrcit nord-americà reals sovint són exclusius i no consultats. Sovint troben que les pel·lícules rebutjades pel Pentàgon com a "poc realistes" són molt realistes, i les creades amb la col·laboració del Pentàgon són molt poc realistes. Per descomptat, es fan un gran nombre de pel·lícules d'influència militar sobre l'exèrcit nord-americà lluitant contra extraterrestres i criatures màgiques, no perquè sigui creïble, sinó perquè evita la realitat. D'altra banda, altres pel·lícules d'influència militar configuren les opinions de la gent sobre les nacions objectiu i deshumanitzen els humans que viuen en determinats llocs.

No busqueu no s'esmenta a Teatres de guerra, i presumiblement no va tenir cap implicació militar (qui sap?, certament no el públic que mira pel·lícules), però utilitza una idea de cultura militar estàndard (la necessitat de fer volar alguna cosa que ve de l'espai exterior, que en realitat al govern dels EUA simplement li encantaria). fer i difícilment podríeu aturar-los) com a analogia de la necessitat de deixar de destruir el clima del planeta (cosa que no podeu aconseguir fàcilment que el govern dels EUA consideri remotament) i cap crític no s'adona que la pel·lícula és una analogia igual de bona o dolenta per a la necessitat de deixar de construir armes nuclears, perquè la cultura nord-americana ha rebut aquesta necessitat efectivament.

L'exèrcit ha escrit polítiques sobre allò que aprova i desaprova. Desaprova les representacions de fracassos i crims, cosa que elimina gran part de la realitat. Rebutja les pel·lícules sobre el suïcidi veterà, el racisme a l'exèrcit, l'assetjament sexual i l'agressió a l'exèrcit. Però pretén negar-se a col·laborar en pel·lícules perquè no són "realistes".

Tanmateix, si observeu prou el que es produeix amb la participació militar, us imaginareu que utilitzar i sobreviure a una guerra nuclear és perfectament plausible. Això es remunta al invent original del Pentàgon-Hollywood de mites sobre Hiroshima i Nagasaki, i s'estén directament a través de la influència militar El dia següent, sense oblidar la transformació —pagada per persones que fan un atac si els seus diners dels impostos ajuden a evitar que algú es congeli al carrer— de Godzilla d'un avís nuclear al revés. En el guió original del primer Home de ferro pel·lícula, l'heroi es va enfrontar als malvats traficants d'armes. L'exèrcit nord-americà el va reescriure perquè fos un heroic traficant d'armes que demanava explícitament més finançament militar. Les seqüeles es van enganxar amb aquest tema. L'exèrcit nord-americà va anunciar les seves armes preferides Hulk, Superman, ràpid i furiós, i transformers, el públic nord-americà paga de manera efectiva per impulsar-se per donar suport a pagar milers de vegades més, per armes que d'altra manera no tindrien cap interès.

Els "documentals" dels canals Discovery, History i National Geographic són anuncis d'armes fets per l'exèrcit. "Inside Combat Rescue" a National Geographic és propaganda de reclutament. Capità Marvel existeix per vendre la Força Aèria a dones. L'actriu Jennifer Garner ha fet anuncis de contractació per acompanyar les pel·lícules que ha realitzat que són en si mateixes anuncis de contractació més efectius. Es diu una pel·lícula El Recluta va ser escrit en gran part pel cap de l'oficina d'entreteniment de la CIA. Espectacles com NCIS fan fora la línia de l'exèrcit. Però també ho fan els programes que no esperaries: programes de televisió "reality", programes de jocs, programes de tertúlia (amb reunificacions interminables de membres de la família), programes de cuina, programes de competició, etc.

He tingut escrit abans sobre com Eye in the Sky Va ser obertament i amb orgull una tonteria completament irreal i influenciada per l'exèrcit nord-americà per donar forma a les idees de la gent sobre els assassinats amb drons. Molta gent té una petita idea del que passa. Però Teatres de guerra: com el Pentàgon i la CIA van prendre Hollywood ens ajuda a entendre l'escala. I un cop ho hàgim fet, podrem obtenir algunes idees possibles sobre per què les enquestes troben que gran part del món té por de l'exèrcit nord-americà com una amenaça per a la pau, però gran part del públic nord-americà creu que les guerres nord-americanes beneficien persones que les agraeixen. Podem començar a endevinar com és que la gent dels Estats Units tolere i fins i tot glorifiqui la matança i la destrucció massiva interminables, donen suport a l'amenaça d'utilitzar o fins i tot utilitzar armes nuclears, i suposem que els Estats Units tenen enemics importants que amenacen. les seves "llibertats". Espectadors de Teatres de guerra pot ser que no tots reaccionin immediatament amb "Merda! El món s'ha de pensar que som boigs!" Però alguns es poden preguntar si és possible que les guerres no semblin com ho fan a les pel·lícules, i això seria un bon començament.

Teatres de guerra acaba amb una recomanació, que les pel·lícules han de revelar al principi qualsevol col·laboració militar o de la CIA. La pel·lícula també assenyala que els Estats Units tenen lleis contra la propaganda pública dels Estats Units, la qual cosa podria convertir aquesta divulgació en una confessió d'un crim. Jo afegiria això sdes de 1976, el Pacte Internacional de Drets Civils i Polítics ha exigit que "qualsevol propaganda per a la guerra estigui prohibida per llei".

Per obtenir més informació sobre aquesta pel·lícula, veure-la o organitzar-ne una projecció, aneu aquí.