Secrets oficials: millor pel·lícula fins ara aquest any

La història real del denunciant britànic Katharine Gun és pública. La nova pel·lícula que dramatitza aquesta història, amb Keira Knightley com a protagonista és anomenat un thriller. I això ho és.

Com es pot fer un esdeveniment conegut com a suspens suspense? En part, això és possible perquè la història és complexa que pocs coneix els detalls i, en part, perquè la majoria de la gent no sap res de res. Hi ha massa informació al món, i la majoria és inútil o pitjor. La història d’un denunciant que es va arriscar molt a exposar els millors delictes possibles per persones amb més poder al món no és la informació més repetida en els darrers anys de 16 des que va passar. De fet, gairebé no s’ha esmentat en els mitjans de comunicació corporatius.

Recomano que no llegeixis res de Katharine Gun fins que no la vegeu Secrets oficials. I el que escric sobre la pel·lícula aquí evitarà revelar molt. Però no dubteu a anar primer a veure la pel·lícula i després tornar-hi.

La pel·lícula no té baralles, ni tirotejos, ni persecucions de cotxes, ni monstres, ni nues; i el més proper que té als villanos demonitzats que us agrada odiar són polítics reals en els clips de televisió reals que els personatges de la pel·lícula veuen als seus televisors. I, no obstant això, la pel·lícula és emocionant. És capaç.

El director de la pel·lícula, Gavin Hood, també va dirigir un espantosa peça de propaganda anomenat Eye in the Sky. Va afirmar que pretenia plantejar qüestions morals importants, mentre que, de fet, pretenia justificar les accions més immorals a partir d'un escenari fantàstic que mai no ha existit en el món real i mai ho farà. Però aquest interès per les qüestions morals ha donat fruits. Secrets oficials és una confrontació dramàtica d'eleccions morals i un model important perquè el protagonista fa una elecció sàvia i valenta cada vegada.

El "tràiler" oficial de Secrets oficials revela que el context general és EUA i Regne Unit sobre raons per atacar l'Iraq a 2003. Katharine Gun deixa evidències de fets greus en un intent d'evitar una guerra que espera ser desastrosa. Els seus companys no actuen. Els seus superiors no actuen. Un denunciant és una raresa. Però altres fan ajuda, sense la qual la fuga no hauria aconseguit res. Els activistes de la pau ajuden a la fuga. Els periodistes treballen per confirmar la història. Els funcionaris del govern ajuden a confirmar-lo i permetre que es publiqui. Un diari que recolza obertament i explícitament el llançament de la guerra, valora la notícia com a motiu per considerar la publicació de la història. Fins i tot un advocat que, des de llavors, ha fet més que justificar els assassinats de drones que qualsevol altra pel·lícula, té una postura per la pau.

Gun continua preocupant-se per prevenir una guerra, però també es preocupa pels seus companys que es sospiten de la fuga. Hauria d’admetre la seva culpabilitat, aclarir els seus companys i verificar la història? Què millor confirmarà la història per al públic? Què promourà millor la futura denúncia? El destí dels seus col · legues pesa fins i tot en una qüestió que amenaça molts milers o milions de vides? El destí del seu matrimoni o del seu marit, que podria estar en perill? Com dibuixa la distinció que tots els denunciants dibuixen una cosa tan dolenta que travessa una línia i tot el treball dubtós que ha fet durant anys sense protestar? La pel·lícula ens impulsa a totes aquestes preguntes i moltes més.

Si es captura la pistola, o si es posa a la mà, hauria de planejar-se culpable i obtenir la pena més lleugera? O hauria de declarar-se no culpable i sol·licitar, a través d'un judici, l'exposició de documents governamentals que exposessin encara més la criminalitat de la guerra, a risc d'una llarga pena de presó? Què aconseguirà el millor resultat a llarg termini? Si succeeix la guerra de totes maneres, però vergonyós i clarament il·legalment sense un suport global o un vot de les Nacions Unides, serà un fracàs? El coratge pot inspirar els altres a xiular, fins i tot si l'objectiu no s'aconsegueix? I si el coratge és ràpidament oblidat? Què passa si es coneix potencialment més que mai, a través d’una pel·lícula que s’ha vist anys més tard?