Per Alex Adams, Dronewars.net, March 19, 2021
Per a aquells que no tenim experiència directa en la guerra de drons, la cultura popular és una de les maneres principals d’entendre el que està en joc en les operacions de drons. Pel·lícules, novel·les, televisió i altres formes culturals poden informar les nostres idees sobre la guerra de drons tant com, si no de vegades, més que els mitjans de comunicació tradicionals o els informes acadèmics / ONG.
Death TV és un nou estudi que analitza en profunditat com la cultura popular informa la comprensió pública de l’ètica, la política i la moral de les operacions amb drons. Mira una àmplia gamma de ficcions populars sobre drons, incloses pel·lícules de Hollywood com Eye in the Sky i good Kill, programes de televisió de prestigi com Pàtria, 24: Viu un altre dia i Tom Clancy's Jack Ryan, i novel·les d’autors com Dan Fesperman, Dale Brown, Daniel Suarez i Mike Maden. Death TV observa aquests productes culturals i s’endinsa en la manera de treballar. Identifica sis temes principals que es poden trobar en molts d’ells i examina les formes en què informen i donen forma al debat dels drons.
En termes generals, Death TV argumenta que les representacions culturals populars sovint tenen l'efecte de normalitzar i justificar la guerra de drons. Els textos narratius agradables, com ara pel·lícules, sèries de televisió, novel·les i algunes formes de periodisme popular, tenen un paper important en el procés pel qual la guerra de drons es fa comprensible per a aquells que no en tenen experiència de primera mà. És important destacar que també ho fan d’una manera que té, per crítica que sembli una història individual, l’efecte general de fer que la guerra de drons sembli un ús legítim, racional i moral tant de la tecnologia d’avantguarda com de la força militar letal.
Al primer episodi de 24: Viu un altre dia (2014), el president fictici dels Estats Units, Heller, respon sense embuts a les crítiques al programa de drons remarcant que “també estic incòmode amb els drons. La lletja veritat és que el que estem fent és funcionar ". Afirmacions com aquesta, quan es repeteixen prou sovint amb una gravetat dramàtica adequada, poden semblar certes.
Just a temps
En primer lloc, com moltes formes de ficció militar, la ficció amb drons es compromet repetidament amb l’ètica de matar a la guerra. El capítol inicial del meu estudi, "Just in Time", mostra que molt sovint, pel·lícules com Eye in the Sky i novel·les com la de Richard A Clarke Picada del dron racionalitzar l’ètica de l’assassinat en històries clares però simplificades de manera problemàtica que mostren l’assassinat per atac de drons com una forma rutinàriament legítima d’exercir la força militar. Aquestes històries solen adoptar formes familiars, articulant idees com "els fins justifiquen els mitjans" o demostren que els atacs amb drons poden "evitar una catàstrofe en el temps". Tot i que és trist, diuen aquests drames i, tot i que cal prendre decisions tràgiques, la guerra de drons és una manera eficaç d’assolir objectius militars necessaris i legítims. Les ficcions amb drons mostren repetidament els drons com una tecnologia militar eficaç que pot fer el bé al món.
Collateral Damage
Les històries de drons sovint posicionen les morts civils com un aspecte tràgic però inevitable de la guerra de drons. El segon capítol de Death TV, "Danys col·laterals", explora com les ficcions de drons aborden aquest important i sensible tema. En resum, les ficcions amb drons sovint admeten que les morts civils són terribles, però insisteixen que el bé aconseguit pel programa de drons és superior als seus impactes negatius. Hi ha moltes novel·les sobre drons, per exemple, en què els personatges que se’ns anima a admirar o estar d’acord amb rebutjar la mort de persones innocents en atacs de drons són lamentables però necessaris, o val la pena si poden aturar els dolents. De vegades, aquests acomiadaments són extremadament clars i racistes, demostrant la manera en què les persones que viuen sota la mirada del dron són deshumanitzades per facilitar les operacions militars amb drons. Si els objectius de les operacions amb drons no es consideren humans, és més fàcil tant per als pilots prémer el gallet com per a nosaltres que ho considerem justificat. Aquest aspecte de la ficció amb drons és un dels seus aspectes més conflictius.
Tecnofília
Al capítol tres, "Tecnofília", Death TV mostra com les històries de drons emfatitzen la perfecció tècnica dels sistemes de drons. Les seves capacitats de vigilància són rutinàriament exagerades i la precisió de les seves armes es sobreposa de manera rutinària.
Les imatges d’alimentació de drons, que en realitat de vegades són tan poc clares que els pilots no poden distingir entre objectes i persones, es mostren rutinàriament en les pel·lícules de drons com a inequívocament inequívoca, tan nítida, com en alta definició i emesa arreu del món sense retards , latència o pèrdua.
Les armes de drons també es mostren com una precisió indefectible (sempre colpejant l’ull del toro sense desviacions) i fins i tot, en un fragment extraordinari de la novel·la del 2012 Collateral Damage, com sentir-se com "un raig d'aire. Llavors res. Si estiguéssiu dins de l'abast fatal de l'explosió, la ogiva us mataria abans que el so us arribés. Seria misericordiós si poguéssiu considerar que qualsevol mort és misericordiada ". Les armes amb drons són un miracle tecnològic tan gran, en aquestes ficcions, que ni tan sols les seves víctimes pateixen.
Hijack i Blowback
Però hi ha, per descomptat, una contradicció colossal entre els arguments dels capítols dos i tres. Com poden els drons ser màquines perfectes si el dany col·lateral també és un aspecte inevitable de les seves operacions? Com pot una tecnologia precisa i intel·ligent matar de manera contínua innocents innocents? El quart capítol de Death TV, "Hijack and Blowback", concilia aquesta tensió explorant les formes en què els drons es representen vulnerables al segrest. El gènere d’espionatge, del qual formen part moltes ficcions de drons, és conegut per la complicada narració conspiracista que explica misteris geopolítics a través de la referència a un món ombrívol d’infiltració, agents dobles i intriga. No hi ha danys col·laterals, no hi ha accidents: les vagues de drons que causen víctimes civils s’expliquen com els resultats de manipulacions o complots secrets que la gent normal no pot entendre mai. Aquest capítol examina com les ficcions amb drons, en particular la novel·la de Dan Fesperman No tripulat i la quarta temporada de Pàtria, en què els atacs que a primera vista semblen accidents tràgics s’expliquen laboriosament com els resultats deliberats de les conspiracions laberíntiques: exclouen crítiques més substancials als drons incorporant narratives crítiques sobre el segrest i el retrocés a la seva estructura de significat.
Humanització
Capítol cinc de Death TV, "Humanització", mostra com les històries de drons retraten amb simpatia els operadors de drons. En emfatitzar el peatge psicològic que exigeix la guerra remota sobre els seus participants, les ficcions de drons tenen com a objectiu dissipar les preconcepcions que molta gent pot tenir sobre els pilots de drons com a "guerrers de taula" o la "força de la cadira" i demostrar que són guerrers "reals" amb autèntica experiència militar. Els operadors de drons sofreixen reiteradament dubtes, lamentacions i reticències en la ficció de drons, ja que lluiten per conciliar l’experiència de la lluita bèl·lica a la feina i la vida domèstica a casa. Això té l’efecte de posar en primer pla l’experiència interna dels operadors de drons i permetre’ns identificar-nos amb simpatia, entendre que no només juguen a un videojoc, sinó que participen en decisions de vida o mort. Aquest enfocament als pilots de drons, però, ens allunya encara més de les vides i els sentiments de les persones observades i objectius del dron.
Gènere i el dron
Finalment, el capítol sisè, "Gènere i dron", explora com les ficcions sobre drons aborden ansietats generalitzades sobre com la guerra de drons dificulta les concepcions convencionals de gènere. Molts escriptors i cineastes aborden la preconcepció que la guerra amb drons fa que els soldats siguin menys virils o menys durs - i demostren que això no és cert, posant èmfasi en la masculinitat endurida per la batalla de molts personatges d’operadors de drons que continuen sent durs i virils malgrat el seu ús dels UAV. La guerra amb drons també es mostra com una forma igualitària de lluita contra la guerra, un mètode de matança que permet a les dones ser combatents en igualtat de condicions que els homes. D’aquesta manera, la ficció amb drons reintegra els drons al sistema heteronormatiu de normes de gènere.
En resum, aquestes sis idees formen un potent discurs normalitzador, que mostren els drons com a "guerra com sempre" i, sobretot, dirigeixen les audiències i minimitzen qualsevol crítica sobre l'ètica o la geopolítica de les operacions amb drons. Hi ha, per descomptat, moltes obres d’art i escrits que desafien la justificació de la guerra de drons. Death TV dibuixa una anatomia conceptual de la manera que la cultura popular justifica la violència militar.
- Acompanyeu-nos en línia a les 7:30 del dimarts XNUMX de març per parlar de 'Death TV' i la presentació de la guerra de drons a la cultura popular amb el seu autor, Alex Adams i els ponents JD Schnepf, Amy Gaeta i Chris Cole (president). Vegeu el nostre Pàgina Eventbrite per obtenir més detalls i registrar-se.
