Na televiziji smo pronašli više od 1,100 naslova koji su dobili potporu Pentagona - od toga 900 od 2005. godine, od "Leta 93" do "Kamiondžije ledenog puta" i "Vojske žene"
Matthew Alford
Vlada SAD-a i Holivud uvek su bili bliski. Washington DC je dugo bio izvor intrigantne parcele za filmske stvaraoce i LA je bio velikodušan pružalac usluga glamur i glitz političkoj klasi.
Ali koliko su ova dva centra američkog uticaja zavisna? Ispitivanje prethodno skrivenih dokumenata otkriva da je odgovor: vrlo.
We sada mogu pokazati da je odnos između američke nacionalne sigurnosti i Hollywooda mnogo dublji i političkiji nego što je itko ikada priznao.
Radi se o javnoj evidenciji da je Pentagon od 1948-a imao kancelariju za vezu za zabavu. Centralna obavještajna agencija (CIA) uspostavila je sličnu poziciju u 1996-u. Iako je bilo poznato da oni ponekad traže izmene skripti u zamenu za savet, dozvolu za korišćenje lokacija i opremu kao što su nosači aviona, svaki je imao pasivne i uglavnom apolitične uloge.
Datoteke koje smo dobili, uglavnom kroz Zakon o slobodi informacija u SAD-u, pokazuju da je između 1911-a i 2017-a, više od 800 igranih filmova dobilo podršku od Ministarstva odbrane SAD-a (DoD), što je znatno veća brojka od prethodne procjene ukazuju. Među njima su bili i blockbuster franšize kao što su Transformers, Čelični čovjek, I The Terminator.
Na televiziji smo preko 1,100 naslova dobili Pentagonsku podršku - 900 od njih od 2005-a, od Flight 93 to Ice Road Truckers to Army Wives.
Kada uključimo pojedinačne epizode za dugotrajne emisije kao što su 24, zavičaj, I NCIS, kao i uticaj drugih velikih organizacija kao što su FBI i Bela kuća, možemo po prvi put nedvosmisleno uspostaviti da država nacionalne bezbednosti podržava hiljade sati zabave.
Sa svoje strane, CIA je pomogla u filmovima i televizijskim emisijama 60-a od svog osnivanja u 1947-u. Ovo je mnogo niža cifra od DoD-a, ali je njegova uloga ipak bila značajna.
CIA je uložila značajne napore u odvraćanje reprezentacija svog postojanja kroz 1940 i 1950. To je značilo da je u potpunosti odsutna iz kinematografske i televizijske kulture sve do kratkotrajne slike djelomično zakrivene plakete u Alfredu Hitchcocku. North By Northwest u 1959-u, kao istoričar Simon Willmetts prošle godine.
CIA je ubrzo pretrpjela eroziju javne podrške, dok je Hollywood agenciju odbacio kao negativca u paranoičnim slikama Tri dana kondora i Pogled s paralaksa u 1970 i 1980.
Kada je CIA uspostavila kancelariju za vezu za zabavu u 1996-u, nadoknadila je izgubljeno vrijeme, što je najviše naglašeno na filmu Al Pacino The Recruit i film o ubistvu Osame bin Ladena Zero Dark Thirty. Propuštene privatne beleške objavila je naša kolegica Tricia Jenkins u 2016-u i drugim memorandumima objavljenim u 2013-u od strane mainstream medija, ukazuje da su na svaku od ovih produkcija snažno uticali vladini zvaničnici. Oba su pojačala ili naduvala pretnje iz stvarnog svijeta i ublažila vladine zloupotrebe.
Međutim, jedna od najneverovatnijih izmena našla se u neobjavljenom intervjuu u vezi komedije Upoznajte roditelje. CIA je priznala da je zatražila da lik Roberta De Nira ne posjeduje zastrašujući niz priručnika za agenciju za mučenje.
Niti tajne službe ne bi trebalo smatrati jednostavno pasivnim, naivnim ili neefikasnim tokom godina kontrakulture ili nakon nje. I dalje su mogli da poremete sliku Marlona Brandoa Iran-Contra skandal (u kojoj su SAD ilegalno prodavale oružje Iranu) osnivanjem frontalne kompanije kojom je upravljao pukovnik Oliver North nadmašio Brando za pravanovinar Nicholas Shou nedavno je tvrdio.
Direktor (CIA) režirao je
Država nacionalne sigurnosti ima dubok, ponekad sitan uticaj na ono što Hollywood prenosi politički. On ponton, DoD je tražio "prilično radikalne" izmene skripti, prema beležnicama koje smo dobili putem Slobode informacija. To je uključivalo razdvajanje vojske od jezovitih laboratorija koje su stvorile „čudovište“ i promijenile kodno ime operacije da bi uhvatile Hulka od „ranča“ do „ljutog čovjeka“. Ranch Hand je bio naziv pravog programa hemijskog ratovanja tokom rata u Vijetnamu.
U izradi vanzemaljskog filma Kontakt, Pentagon je “pregovarao o civilizaciji gotovo svih vojnih dijelova”, prema bazi podataka koju smo prikupili. Uklonila je scenu u originalnom scenariju gdje se vojska brine da će vanzemaljska civilizacija uništiti Zemlju sa “mašinom za sudnji dan”, što je karakter Jodie Fostera odbacio kao “paranoju odmah nakon Hladnog rata”.
Uloga države nacionalne bezbednosti u oblikovanju zabave na ekranu je potcenjena i njeno ispitivanje dugo je koncentrisano neverovatno malo ruku. Kapljice nedavnih knjiga su se povukle, ali samo delimično i uslovno. Raniji proboj dogodio se na prijelazu stoljeća, kada istoričari su identifikovani Uspešni pokušaji 1950-a od strane viših pojedinaca u filmskom studiju Paramount da promovišu narative koji su pogodni za kontakt CIA poznat samo kao “Owen”.
Novi dokumenti FOI-a daju mnogo bolji osećaj obimu državnih aktivnosti u industriji zabave, koju predstavljamo zajedno desetine svježih studija slučajeva. Ali još uvijek ne znamo konkretan uticaj vlade na značajan dio filmova i emisija. Američka mornarica Samo su nam Korpusi priznali da u svojoj arhivi postoje 90 kutije relevantnog materijala. Vlada je delovala posebno oprezno kako bi izbjegla zapisivanje detalja o stvarnim promjenama skriptova u 21st veku.
Državni zvaničnici opisali su Vašington i Holivud "Iz istog DNK" i kapital kao biće "Holivud za ružne ljude". Taj ružni DNK je ugrađen daleko i široko. Izgleda da su dva grada na suprotnim stranama Sjedinjenih Država bliže nego što smo ikada mislili.
Matthew Alford je profesor propagande i teorije na Univerzitetu u Bathu. Ovo delo se prvobitno pojavilo The Conversation
