কেন ডকুমেন্টারি মরা অনুমতি দেওয়া হবে না

পিলারের লিখিত সংরক্ষণাগারটি লাইব্রেরির অধিগ্রহণের উপলক্ষে জয়ন পিলগার 9 ডিসেম্বর 2017 এ ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে একটি প্রত্যাশিত উত্সব, 'দ্য পাওয়ার অফ ডকুমেন্টারি'র অংশ হিসাবে একটি সম্বোধনের সংস্করণ।

জন পিলেগার দ্বারা, ডিসেম্বর 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.

আমার প্রথম চলচ্চিত্র সম্পাদনা করার সময় আমি প্রথমে ডকুমেন্টারিটির শক্তি বুঝি, চুপচাপ বিদ্রোহী। ভাষ্যমতে, আমি একটি মুরগির রেফারেন্স তৈরি করেছি, যা আমার ক্রু এবং আমি ভিয়েতনামের আমেরিকান সৈন্যদের সাথে গ্যারান্টি করার সময় সম্মুখীন হয়েছিলাম।

সার্জেন্ট বলেছিলেন, "এটি অবশ্যই ভিয়েতনামের মুরগি হতে হবে - একটি কমিউনিস্ট মুরগী"। তিনি তার প্রতিবেদনে লিখেছেন: “শত্রু দৃষ্টিশক্তি”।

মুরগির মুহুর্তটি যুদ্ধের প্রহসাকে আন্ডারলাইন করেছে বলে মনে হয়েছিল - তাই আমি এটি ফিল্মে অন্তর্ভুক্ত করেছি। এটা বুদ্ধিমান হতে পারে। ব্রিটেনের বাণিজ্যিক টেলিভিশনের নিয়ন্ত্রক - তত্কালীন স্বাধীন টেলিভিশন কর্তৃপক্ষ বা আইটিএ - আমার স্ক্রিপ্টটি দেখার দাবি করেছিল see মুরগির রাজনৈতিক সম্পৃক্ততার জন্য আমার উত্স কী ছিল? আমাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল। আসলেই কি এটি একটি কমিউনিস্ট মুরগী, নাকি আমেরিকানপন্থী মুরগি হতে পারত?

অবশ্যই, এই বকাবকি একটি গুরুতর উদ্দেশ্য ছিল; ১৯ 1970০ সালে আইটিভি দ্বারা কোয়েট বিদ্রোহ সম্প্রচারিত হলে, রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সনের ব্যক্তিগত বন্ধু ওয়াল্টার অ্যানেনবার্গ আইটিএ-তে অভিযোগ করেছিলেন। তিনি মুরগি সম্পর্কে নয় পুরো ছবি সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন। "আমি হোয়াইট হাউসকে অবহিত করতে চাই," রাষ্ট্রদূত লিখেছেন। গোশ

শান্ত বিদ্রোহ প্রকাশ করেছিল যে ভিয়েতনামের মার্কিন সেনাবাহিনী নিজেকে আলাদা করে দিচ্ছে। সেখানে প্রকাশ্য বিদ্রোহ হয়েছিল: খসড়া লোকেরা অর্ডার প্রত্যাখ্যান করছিল এবং তাদের অফিসারদের পিছনে গুলি করছিল বা তারা যখন ঘুমিয়েছিল তখন তাদের গ্রেনেড দিয়ে "টুকরো টুকরো" করছিল।

এই কোন খবর ছিল। এর মানে কি ছিল যে যুদ্ধটি হারিয়ে গেছে; এবং রসূল প্রশংসা করা হয় নি।

আইটিএর মহাপরিচালক ছিলেন স্যার রবার্ট ফ্রেজার। তিনি গ্রানাডা টিভির তৎকালীন প্রোগ্রামস ডিরেক্টর ডেনিস ফোরম্যানকে ডেকে পাঠালেন এবং অ্যাপোলেক্সির অবস্থায় গেলেন। অপব্যয়কারীদের স্প্রে করে স্যার রবার্ট আমাকে "বিপজ্জনক বিপর্যয়কর" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন।

রেগুলেটর ও রাষ্ট্রদূত কি একক ডকুমেন্টারী ফিল্মের শক্তি ছিলেন: তার ঘটনা ও সাক্ষীদের শক্তি: বিশেষ করে তরুণ সৈনিকরা সত্য কথা বলছে এবং চলচ্চিত্র নির্মাতার প্রতি সহানুভূতিশীল আচরণ করেছে।

আমি একটি সংবাদপত্র সাংবাদিক ছিল। আমি আগে কখনো একটি চলচ্চিত্র তৈরি করিনি এবং আমি বিবিসির একটি নতুন প্রযোজক চার্লস ডেন্টনকে ঋণী ছিলাম, যিনি আমাকে শিক্ষা দিয়েছিলেন যে ঘটনাগুলি এবং প্রমাণগুলি সরাসরি ক্যামেরাতে বলেছে এবং শ্রোতাদের কাছে প্রকৃতপক্ষে বিভ্রান্তিকর হতে পারে।

সরকারী মিথ্যা এই subversion ডকুমেন্টারি শক্তি। আমি এখন 60 চলচ্চিত্র তৈরি করেছি এবং আমি বিশ্বাস করি যে এই শক্তিটি অন্য কোনও মাধ্যমের মতো কিছুই নয়।

1960s, একটি উজ্জ্বল তরুণ চলচ্চিত্র নির্মাতা, পিটার Watkins, তৈরি যুদ্ধ খেলা বিবিসি জন্য। ওয়াটকিনস লন্ডনে একটি পরমাণু হামলার পরে পুনর্নির্মাণ।

ওয়ার গেম নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। বিবিসি বলেছিল, "এই চলচ্চিত্রের প্রভাব সম্প্রচারের মাধ্যমের জন্য খুব ভয়াবহ বলে বিবেচিত হয়েছে।" বিবিসির তৎকালীন পরিচালনা পর্ষদের চেয়ারম্যান ছিলেন লর্ড নরম্যানব্রুক, যিনি মন্ত্রিসভার সেক্রেটারি ছিলেন। তিনি মন্ত্রিসভায় তার উত্তরসূরি স্যার বার্ক ট্রেন্ডকে লিখেছিলেন: "ওয়ার গেম প্রচারের মতো নকশাকৃত নয়: এটি নিখুঁত ঘটনাগত বিবৃতি হিসাবে তৈরি করা হয়েছে এবং এটি সরকারী উপাদানের যত্ন সহকারে গবেষণার উপর ভিত্তি করে… তবে বিষয়টি উদ্বেগজনক, এবং প্রদর্শন টেলিভিশনে চলচ্চিত্রটির পারমাণবিক প্রতিরোধের নীতি সম্পর্কে জনসাধারণের মনোভাবের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলতে পারে।

অন্য কথায়, এই ডকুমেন্টারিটির শক্তি এমন ছিল যে এটি পারমাণবিক যুদ্ধের সত্যিকারের ভয়াবহতার প্রতি জনগণকে সতর্ক করবে এবং পারমাণবিক অস্ত্রের অস্তিত্ব নিয়ে প্রশ্ন তুলবে।

মন্ত্রিপরিষদের কাগজপত্র দেখায় যে বিবিসি গোপনে ওয়াটকিন্সের ছবি নিষিদ্ধ করতে সরকারের সাথে জোটবদ্ধ হয়েছিল। প্রচ্ছদ কাহিনীটি হ'ল বিবিসি'র একাকী বৃদ্ধা এবং সীমিত মানসিক বুদ্ধিমান লোকদের "রক্ষা করার দায়িত্ব ছিল।

বেশিরভাগ প্রেস এই গলিত। দ্য ওয়ার গেমের নিষেধাজ্ঞাটি 30 এর বয়সে ব্রিটিশ টেলিভিশনের পিটার ওয়াটকিন্সের কর্মজীবন শেষ করে। এই অসাধারণ চলচ্চিত্র নির্মাতা বিবিসি ও ব্রিটেনকে ছেড়ে দিয়েছিল এবং প্রচণ্ডভাবে সেন্সরশিপের বিরুদ্ধে বিশ্বব্যাপী প্রচারণা শুরু করেছিল।

সত্য বলছে, এবং সরকারী সত্য থেকে ভিন্নতা, একটি তথ্যচিত্রের চলচ্চিত্র নির্মাতার জন্য বিপজ্জনক হতে পারে।

1988, থেমস টেলিভিশন সম্প্রচার রক উপর মৃত্যু, উত্তর আয়ারল্যান্ডের যুদ্ধ সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র। এটি একটি ঝুঁকিপূর্ণ এবং সাহসী উদ্যোগ ছিল। তথাকথিত আইরিশ ট্রাবল্সগুলির রিপোর্টিংয়ের সেন্সরশিপটি হতাশাব্যঞ্জক ছিল, এবং আমাদের অনেকেই ডকুমেন্টারিগুলিতে সীমান্তের উত্তরে চলচ্চিত্রগুলি তৈরি করতে সক্রিয়ভাবে নিরুৎসাহিত হয়েছিল। আমরা চেষ্টা করলে, আমরা সম্মতি একটি quagmire মধ্যে টানা ছিল।

সাংবাদিক লিজ কার্টিস গণনা করেন যে বিবিসি আয়ারল্যান্ডে কিছু 50 প্রধান টিভি প্রোগ্রাম নিষিদ্ধ, অনুশীলন বা বিলম্ব করেছে। অবশ্যই, জন ওয়েয়ার মতো মাননীয় ব্যতিক্রম ছিল। ডেভিড অন দ্য রক প্রযোজক রজার বোল্টন অন্য ছিলেন। রক উপর মৃত্যু প্রকাশ করে যে ব্রিটিশ সরকার আইআরএ বিরুদ্ধে বিদেশে এসএএস মৃতদেহ স্কোয়াড স্থাপন, জিব্রাল্টার চার নিরীহ মানুষ হত্যা।

মার্গারেট থ্যাচার এবং মারডোক প্রেসের সরকার, বিশেষত সানডে টাইমস, অ্যান্ড্রু নিল দ্বারা সম্পাদিত এই চলচ্চিত্রের বিরুদ্ধে একটি ক্ষতিকারক স্মায়ার প্রচারণা চালানো হয়েছিল।

এটিই ছিল একমাত্র ডকুমেন্টারি যা সরকারী তদন্তের অধীনে ছিল - এবং এর সত্যতা প্রমাণিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান সাক্ষীর মানহানির জন্য মুরডোককে মূল্য দিতে হয়েছিল।

তবে এটি এর শেষ ছিল না। টেমস টেলিভিশন, বিশ্বের অন্যতম উদ্ভাবনী সম্প্রচারক, অবশেষে যুক্তরাজ্যে তার ভোটাধিকারটি কেড়ে নেওয়া হয়েছিল।
প্রধানমন্ত্রী কীভাবে আইটিভি এবং চলচ্চিত্র-নির্মাতাদের প্রতি তার প্রতিশোধ গ্রহণ করেছিলেন, যেমনটি তিনি খননকারীদের প্রতি করেছিলেন? আমরা জানি না। আমরা যা জানি তা হ'ল এই একটি ডকুমেন্টারের শক্তি সত্যের পাশে দাঁড়িয়ে এবং দ্য ওয়ার গেমের মতো চিত্রিত সাংবাদিকতার একটি উচ্চ পয়েন্ট চিহ্নিত করেছে।

আমি মহান তথ্যচিত্র একটি শৈল্পিক বৈধর্ম্য exude বিশ্বাস। তারা শ্রেণীকরণ করা কঠিন। তারা মহান কথাসাহিত্য মত হয় না। তারা মহান বৈশিষ্ট্য সিনেমা মত হয় না। তবুও, তারা উভয় নিরপেক্ষ শক্তি একত্রিত করতে পারেন।

চিলির যুদ্ধ: একটি নিরস্ত্র মানুষ যুদ্ধ, প্যাট্রিসিও গুজম্যানের একটি মহাকাব্য তথ্যচিত্র। এটি একটি অসাধারণ চলচ্চিত্র: আসলে চলচ্চিত্রের একটি ট্রিলজি। ১৯ the০-এর দশকে এটি প্রকাশিত হলে, নিউইয়র্কার জিজ্ঞাসা করেছিলেন: "পাঁচজনের একটি দল কীভাবে কিছু চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতা না নিয়ে, এক ক্লেয়ার ক্যামেরা, একটি নাগ্রা সাউন্ড-রেকর্ডার এবং কালো এবং সাদা চলচ্চিত্রের একটি প্যাকেজ নিয়ে কাজ করতে পারে, এই মাত্রার একটি কাজ উত্পাদন? "

গুজম্যানের ডকুমেন্টারিটি ১৯ 1973৩ সালে চিলিতে গণতন্ত্রের উৎখাত সম্পর্কে জেনারেল পিনোশেটের নেতৃত্বে এবং সিআইএ পরিচালিত ফ্যাসিস্টদের দ্বারা নির্মিত। প্রায় সবকিছুই কাঁধে, হাতে ধরে ফিল্ম করা হয়। এবং মনে রাখবেন এটি একটি ফিল্ম ক্যামেরা, ভিডিও নয়। আপনাকে প্রতি দশ মিনিটে ম্যাগাজিনটি পরিবর্তন করতে হবে, বা ক্যামেরা বন্ধ হয়ে যাবে; এবং সামান্যতম আন্দোলন এবং আলোর পরিবর্তন চিত্রটিকে প্রভাবিত করে।

চিলির যুদ্ধে, একটি রাষ্ট্রপতি সালভাদোর অ্যালেন্ডির অনুগত একটি নৌ অফিসারের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়াতে একটি দৃশ্য রয়েছে, যাকে অ্যালেন্ডার সংস্কারবাদী সরকারকে ধ্বংস করার ষড়যন্ত্রকারীরা হত্যা করেছিল। ক্যামেরাটি সামরিক মুখগুলির মধ্যে চলে আসে: মানব টোটেমগুলি তাদের পদক এবং ফিতা, তাদের পাকা চুল এবং অস্বচ্ছ চোখ। মুখের নিদারুণ হুমকি বলে যে আপনি একটি গোটা সমাজেরই অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া দেখছেন: খোদ গণতন্ত্রের।

এত সাহসের সাথে চিত্রগ্রহণের জন্য মূল্য দিতে হবে। ক্যামেরাম্যান, হোর্হে মুলারকে গ্রেপ্তার করে একটি অত্যাচার শিবিরে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যেখানে বহু বছর পরে তার কবর পাওয়া না পাওয়া পর্যন্ত তিনি "নিখোঁজ" হয়েছিলেন। তিনি ২ 27 বছর বয়সী his

ব্রিটেনের জন গ্রিয়ারসন, ডেনিস মিচেল, নর্মান স্যালো, রিচার্ড কাওস্টন এবং অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের প্রথম অগ্রগতির প্রথম দিকের দশকের দশকের প্রথম দিকে ক্লাসের বিরাট বিভাজনকে অতিক্রম করেছিল এবং অন্য দেশকে উপস্থাপন করেছিল। তারা সাধারণ ব্রিটনের সামনে ক্যামেরা এবং মাইক্রোফোনের সাহায্যে সাহস করে এবং তাদের নিজস্ব ভাষায় কথা বলতে দেয়।

জন গ্রিয়ারসন কেউ কেউ "ডকুমেন্টারি" শব্দটি তৈরি করেছিলেন বলে অভিহিত করেছেন। তিনি 1920 এর দশকে বলেছিলেন, "নাটকটি আপনার দ্বার দ্বারে রয়েছে, যেখানেই বস্তি যেখানেই রয়েছে, যেখানেই অপুষ্টি রয়েছে, যেখানে শোষণ ও নিষ্ঠুরতা রয়েছে।"

এই প্রথম ব্রিটিশ চলচ্চিত্র নির্মাতারা বিশ্বাস করতেন যে ডকুমেন্টারি নীচের দিক থেকে নয়, উপরের দিক থেকে কথা বলবে: এটি মানুষের মাধ্যম হওয়া উচিত, কর্তৃপক্ষ নয়। অন্য কথায়, এটি সাধারণ মানুষের রক্ত, ঘাম এবং অশ্রু যা আমাদের ডকুমেন্টারি দিয়েছে।

ডেনিস মিচেল তার শ্রমজীবী ​​একটি রাস্তার প্রতিকৃতির জন্য বিখ্যাত ছিল। তিনি বলেছিলেন, “আমার পুরো ক্যারিয়ার জুড়ে আমি জনগণের শক্তি ও মর্যাদার গুণে একেবারে অবাক হয়েছি”। যখন আমি এই শব্দগুলি পড়ি, আমি গ্রেনফেল টাওয়ারের বেঁচে যাওয়া লোকদের কথা ভাবি, তাদের বেশিরভাগই এখনও পুনরায় স্থাপনের অপেক্ষায় ছিল, তারা সবাই এখনও বিচারের অপেক্ষায় রয়েছে, কারণ রাজকীয় বিয়ের পুনরাবৃত্তি সার্কাসে ক্যামেরা এগিয়ে চলেছে।

দেরী ডেভিড মুুনো এবং আমি তৈরি বছর জিরো: কম্বোডিয়ার নীরব মৃত্যু এই চলচ্চিত্রটি এক দশকেরও বেশি সময় ধরে বোমা হামলা ও গণহত্যা চালিত একটি দেশ সম্পর্কে নীরবতা ভেঙেছিল এবং এর শক্তি বিশ্বের অন্যদিকে সমাজকে উদ্ধারে লক্ষ লক্ষ সাধারণ পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের জড়িত করেছিল। এখনও, বছর জিরো জনগণের যত্ন নেয় না এমন কল্পকথায় মিথ্যা রাখে বা যারা যত্ন করে তারা অবশেষে "করুণা অবসন্নতা" নামে অভিহিত হয়ে পড়ে।

ইয়ার জিরো বর্তমান, প্রচুর জনপ্রিয় ব্রিটিশ "বাস্তবতা" প্রোগ্রাম বেক অফের শ্রোতার চেয়েও বেশি শ্রোতা দেখেছেন। এটি 30 টিরও বেশি দেশে মূলধারার টিভিতে দেখানো হয়েছিল, তবে যুক্তরাষ্ট্রে নয়, যেখানে নতুন রেগান প্রশাসনের প্রতিক্রিয়ার বিষয়ে একজন নির্বাহীর মতে পিবিএস একেবারেই ভীতিজনকভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিল। ব্রিটেন এবং অস্ট্রেলিয়ায় এটি বিজ্ঞাপন ছাড়াই সম্প্রচারিত হয়েছিল - আমার জ্ঞানের ভিত্তিতে, বাণিজ্যিক টেলিভিশনে এটি ঘটেছিল।

ব্রিটিশ সম্প্রচারের পরে, 40 টিরও বেশি বস্তা পোস্টিং বার্মিংহামের এটিভি-র অফিসে এসেছিল, কেবল প্রথম পোস্টে 26,000 প্রথম-শ্রেণীর চিঠি। মনে রাখবেন এটি ইমেল এবং ফেসবুকের আগে একটি সময় ছিল। চিঠিগুলিতে ছিল £ 1 মিলিয়ন - এটির মধ্যে বেশিরভাগ স্বল্প পরিমাণে যাঁরা দিতে পারতেন না তাদের থেকে কম পরিমাণে। "এটি কম্বোডিয়ার জন্য," একজন বাসচালক লিখেছিলেন, যা তার সপ্তাহের মজুরি বন্ধ করে দেয়। পেনশনাররা তাদের পেনশন পাঠিয়েছিলেন। একক মা তার ৫০ ডলার সঞ্চয় পাঠিয়েছে। লোকেরা খেলনা এবং নগদ টাকা নিয়ে আমার বাড়িতে এসেছিল এবং পোচ পট এবং তার সহযোগী রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিক্সনের জন্য থ্যাচারের জন্য এবং ক্রোধের কবিতা নিয়েছিল, যার বোমা ধর্মান্ধদের উত্থানকে ত্বরান্বিত করেছিল।

বিবিসি প্রথমবারের মতো একটি আইটিভি চলচ্চিত্রকে সমর্থন করেছিল। ব্লু পিটার প্রোগ্রামটি শিশুদের সারা দেশে অক্সফামের দোকানে "আনতে এবং কিনতে" বলেছিল। বড়দিনের মধ্যে, বাচ্চারা on 3,500,000 ডলারের বিস্ময়কর পরিমাণ বাড়িয়েছিল। বিশ্বজুড়ে, বছর জিরো ৫৫ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি সংগ্রহ করেছে, বেশিরভাগই অপ্রত্যাশিত, এবং যা কম্বোডিয়ায় সরাসরি সহায়তা নিয়ে আসে: medicinesষধ, ভ্যাকসিন এবং একটি সম্পূর্ণ পোশাক কারখানা স্থাপনের ফলে লোকেরা যে কালো পোশাক পরতে বাধ্য হয়েছিল তাদের ফেলে দিতে পেরেছিল by পোল পট এটি দেখে মনে হয়েছিল শ্রোতারা দর্শকদের মধ্যে থেকে বিরত হয়ে অংশীদার হয়ে উঠেছে।

যুক্তরাষ্ট্রে সিবিএস টেলিভিশন এডওয়ার্ড আর মুরোর ছবি সম্প্রচারিত হওয়ার সময় কিছুটা একই ঘটেছে, শেম ফসল কাটা, 1960 মধ্যে। এই প্রথমবারের মতো বহু মধ্যবিত্ত আমেরিকানরা তাদের মধ্যকার দারিদ্র্যের স্কেলকে চাঙ্গা করে তুলেছিল।

শেমের ফসলটি অভিবাসী কৃষি শ্রমিকদের গল্প, যাদের ক্রীতদাসদের চেয়ে সামান্য ভালো আচরণ করা হয়েছিল। বর্তমানে, তাদের সংগ্রামের অনুরূপ অনুরূপতা রয়েছে অভিবাসীরা এবং উদ্বাস্তু বিদেশী জায়গায় কাজ ও নিরাপত্তার জন্য লড়াই করে। অসাধারণ মনে হচ্ছে যে এই চলচ্চিত্রের কিছু লোকের সন্তান এবং নাতি-সন্তানরা অপব্যবহার এবং রাষ্ট্রপতি ট্রামের কঠোরতার শিকার হবেন।

আজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এডওয়ার্ড আর। মুরোর সমান নেই। তথাকথিত মূলধারার মধ্যে তাঁর উচ্চারণহীন, অলৌকিক ধরনের আমেরিকান সাংবাদিকতা বিলুপ্ত হয়েছে এবং ইন্টারনেটে আশ্রয় নিয়েছে।

ব্রিটেন এখনও কয়েকটি দেশের মধ্যে রয়ে গেছে যেখানে বেশিরভাগ মানুষ এখনও জেগে উঠলে ঘন্টার মধ্যে মূলধারার টেলিভিশনে ডকুমেন্টারিগুলি দেখা যায়। কিন্তু প্রাপ্ত জ্ঞানের বিরুদ্ধে যেতে যে ডকুমেন্টারিগুলি একটি বিপন্ন প্রজাতি হয়ে উঠছে, খুব শীঘ্রই আমাদের আগের চেয়ে আরও বেশি প্রয়োজন।

সমীক্ষার পরে জরিপে, যখন লোকেরা টেলিভিশনে তাদের আরও কী চান তা জিজ্ঞাসা করা হয়, তারা ডকুমেন্টারি বলে। আমি বিশ্বাস করি না যে তারা বোঝাচ্ছে এক ধরণের কারেন্ট অ্যাফেয়ার্স প্রোগ্রাম যা রাজনীতিবিদ এবং "বিশেষজ্ঞদের" জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম যারা মহান শক্তি এবং এর ক্ষতিগ্রস্থদের মধ্যে একটি নির্দিষ্ট ভারসাম্যকে প্রভাবিত করে।

পর্যবেক্ষণমূলক তথ্যচিত্র জনপ্রিয়; কিন্তু বিমানবন্দর এবং মোটরওয়ে পুলিশ সম্পর্কে চলচ্চিত্র বিশ্বের ইন্দ্রিয় তোলে না। তারা বিনোদনের।

প্রাকৃতিক বিশ্বে ডেভিড অ্যাটেনবারোর উজ্জ্বল কর্মসূচিগুলি জলবায়ু পরিবর্তনের অনুভূতি তৈরি করছে - স্বাচ্ছন্দ্যে।

বিবিসির প্যানোরামা সিরিয়ায় জিহাদবাদের পক্ষে ব্রিটেনের গোপনীয় সমর্থনটি অনুধাবন করছে lated

কিন্তু কেন মধ্যপ্রাচ্যে ট্রামের আগুন জ্বলছে? কেন পশ্চিমাঞ্চল রাশিয়া ও চীনের সাথে যুদ্ধের কাছাকাছি?

পিটার ওয়াটকিন্স দ্য ওয়ার গেমটিতে বর্ণনাকারীর কথাগুলি চিহ্নিত করুন: "পারমাণবিক অস্ত্রের প্রায় পুরো বিষয়ে, এখন প্রেস এবং টিভিতে কার্যত সম্পূর্ণ নীরবতা রয়েছে। কোনও অমীমাংসিত বা অপ্রত্যাশিত পরিস্থিতিতে আশা রয়েছে। তবে এই নীরবতার মধ্যে কি সত্যিকারের আশা পাওয়া যাবে? ”

2017, যে নীরবতা ফিরে এসেছে।

এটি নিউজ নয় যে পারমাণবিক অস্ত্রের নিরাপত্তারক্ষীরা চুপচাপ মুছে ফেলা হয়েছে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এখন পারমাণবিক অস্ত্রের জন্য প্রতি ঘণ্টায় ৪ million মিলিয়ন ডলার ব্যয় করছে: এটি প্রতি ঘন্টা, ২৪ ঘন্টা, প্রতিদিন ২৪.। মিলিয়ন ডলার। কে জানে?

চীনের আসন্ন যুদ্ধযা আমি গত বছর শেষ করেছি, যুক্তরাজ্যে প্রচারিত হয়েছে তবে যুক্তরাষ্ট্রে নয় - যেখানে 90% জনগোষ্ঠী উত্তর কোরিয়ার রাজধানী নাম বা সনাক্ত করতে পারে না বা ট্রাম্প কেন এটি ধ্বংস করতে চায় তা ব্যাখ্যা করতে পারে না। উত্তর কোরিয়ার পাশের চীন।

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একজন "প্রগতিশীল" ফিল্ম বিতরণকারীর মতে, আমেরিকান মানুষ কেবল তাকে "চরিত্রচালিত" ডকুমেন্টারিগুলিতে কেবল আগ্রহী বলে আগ্রহী। আধুনিক কালের মতো ফিল্ম-মেকারদেরকে জরুরি বিষয় থেকে দূরে সরিয়ে চলচ্চিত্র-নির্মাতাদের ফিরিয়ে দেওয়ার সময় এটি এখন "আমার দিকে তাকাও" ভোক্তাবাদী সম্প্রদায়ের জন্য কোড যা বর্তমানে আমাদের জনপ্রিয় সংস্কৃতিটি গ্রহণ করে এবং ভয় দেখায় এবং শোষণ করে।

"সত্য যখন নীরবতার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়," রাশিয়ান কবি ইয়েজেগেনি ইয়েভুশেনকো লিখেছিলেন, "নীরবতা মিথ্যা।"

যখনই তরুণ ডকুমেন্টারি ফিল্ম-নির্মাতারা আমাকে জিজ্ঞাসা করেন যে কীভাবে তারা "পার্থক্য করতে পারে", আমি উত্তর দিই যে এটি সত্যিই সহজ। তাদের নীরবতা ভাঙা দরকার।

টুইটারে জন পিলেগার অনুসরণ করুন @ জোহানপিলার