От Марк Елиът Щайн, World BEYOND WarЮли 31, 2022
World BEYOND War is хостване на уебинар следващата седмица с великия текстописец и антивоенен активист Роджър Уотърс. Седмица по-късно концертното турне на Роджър „This Is Not A Drill“ ще дойде в Ню Йорк – Браян Гарви ни каза за шоуто в Бостън – и аз ще бъда там, за да участвам в партньорската ни организация Ветерани за мир. Ако дойдете на концерта, моля, намерете ме на масата на Ветерани за мир и ме поздравете.
Като технически директор за World BEYOND War ми даде шанс да се срещна с някои от изключителните хора, които години преди това ми помогнаха да намеря моя собствен път към мирния активизъм. През период от живота си, когато не бях ангажиран с никакво движение, случайно прочетох книги на Никълсън Бейкър и Медея Бенджамин, които предизвикаха идеи в главата ми, които в крайна сметка ме накараха да потърся начини да се включа лично в пацифистката кауза. За мен беше вълнение да интервюирам и двамата на World BEYOND War подкаст и да им кажа колко много ме мотивираха техните творби.
Помощта за домакинството на уебинар с Роджър Уотърс ще изведе това на ново ниво за мен. Не беше преди години, а преди десетилетия, когато за първи път извадих черен винилов диск от черна обложка на албум, изобразяващ лъч светлина, призма и дъга, и чух мек и тъжен глас, който пееше тези думи:
Напред той извика отзад и предните редици загинаха
Генералите седяха и линиите на картата
Преместен от една страна на друга
Албумът на Pink Floyd от 1973 г. “Dark Side of the Moon” е музикално пътешествие в разтревожен личен ум, тур де сила за отчуждението и лудостта. Албумът започва с покана за дишане, докато въртящи се звуци изобразяват лудостта на един забързан и безгрижен свят. Гласове, сърдечни удари и стъпки заглъхват и заглъхват – летища, часовници – но дълбоките звуци на музиката дърпат слушателя през шума и хаоса и първата половина на записа завършва с почивка на неземни, ангелски гласове, викащи в хармонична емпатия на парчето, наречено „The Great Gig in the Sky“.
Във втората страна на албума се връщаме към разтърсващите проблеми на един разгневен свят. Дрънкащите монети на „Пари“ преминават към антивоенния химн „Ние и те“, където генералите седят и местят линиите на картата от едната към другата страна. Има усещане за толкова голям стрес, че падането в лудостта се чувства неизбежно – но когато „Brain Damage“ навлиза във финалната песен „Eclipse“, започваме да усещаме, че гласът, който ни пее, изобщо не е луд. Това е светът, който е полудял и тези песни ни приканват да намерим разума си, като отидем навътре, като се доверим на инстинктите си и игнорираме баналността на тълпата, като приемем нашето отчуждение от общество, което не знаем как да спасим, и намиране на убежище в красотата на изкуството и музиката и самотния, истински живот.
Често цитиран като най-пълния шедьовър на Роджър Уотърс като автор на песни и музикант, забележителният албум “The Dark Side of the Moon” изглежда е за лудостта, но при по-внимателен поглед е за лудостта на външния свят и за твърдите черупки на отчуждението и мъка, която някои от нас може да се наложи да формират около себе си, за да не бъдат погълнати от желанието да се приспособим. Неслучайно албумът перифразира Хенри Дейвид Торо, самотен глас срещу конформизма от друго време и различна земя: „Да се държиш в тихо отчаяние е английският начин“.
Този албум беше важен за мен като дете, откриващо музика, и все още намирам нов смисъл в него. Осъзнах, че не само песента „Us and Them“, а целият албум подчертава тежкия сблъсък с учтивото конвенционално общество, което в крайна сметка принуждава всеки нововъзникващ политически активист да избере основа, на която да застане, да се изправи срещу безкраен натиск на депресиран пораженчество, да се отдадем изцяло на каузите, които не ни позволяват да избираме наполовина. Не станах политически активист, когато станах фен на Pink Floyd като тийнейджър. Но днес осъзнавам колко много песните на Роджър Уотърс ми помогнаха да изковам собствения си постепенен път през странен и отчуждаващ личен преход – и не само изрично политически песни като „Us and Them“ ми помогнаха да намеря този път.
Подземните корени на първата група на Роджър Уотърс са по-далече, отколкото мнозина предполагат. Pink Floyd ще станат много популярни през 1970-те и 1980-те години, но въпреки това групата започва да свири в Англия през 1965 г. и е сензация в ранните дни на формирането на 1960-те години, разхождайки се в Лондон, където са любимци на артистичната тълпа, която слуша бийт поезия и се мотаеха около вече легендарната книжарница Indica, където Джон Ленън и Йоко Оно се срещаха. Това беше културата от 1960-те години на миналия век, от която се появиха Pink Floyd.
Като една от първите и най-оригинални прог/експериментални групи от ерата на класическия рок, ранните Pink Floyd задържаха сцената в Лондон през същите вълнуващи години, в които Grateful Dead сформираха сцена с Ken Kesey в Сан Франциско и Velvet Underground взривяваше умовете в Ню Йорк с Exploding Plastic Inevitable на Анди Уорхол. Нито една от тези основополагащи банди не беше изрично политическа, но не и трябваше да бъде, тъй като общностите, за които осигуряваха музика, бяха напълно заплетени в антивоенните и прогресивни движения на времето. Младите хора в цяла Англия през 1960-те години на миналия век работеха упорито и крещяха силно за ядрено разоръжаване и антиколониализъм, а съответните им млади хора в САЩ се учеха от новаторско протестно движение за граждански права, ръководено от Мартин Лутър Кинг и сега изграждане, също с острите насоки на Мартин Лутър Кинг, масово ново народно движение срещу неморалната война във Виетнам. През бурните дни на 1960-те години на миналия век бяха засадени много от семената на сериозни протестни движения, които все още живеят днес.
Подобно на ранните Grateful Dead и Velvet Underground, суинговата лондонска версия на Pink Floyd очерта тематичен пейзаж, дълбоко ориентиран в мечтателното подсъзнание, композирайки песни, които сякаш се стремят към психологическа територия между будност и сън. Роджър Уотърс пое ръководството на групата след тъжното избледняване на Сид Барет в истинска лудост, а „Dark Side of the Moon“ издигна Уотърс и неговите музикални партньори Дейвид Гилмор, Ричард Райт и Ник Мейсън до огромен международен успех, въпреки че всеки член на групата изглеждаше възхитително незаинтересован от културата на знаменитостите и славата. Уотърс трансформира групата си за ерата на пънк-рока през 1977 г. с агресивната и оруелска „Animals“, последвана от „The Wall“, психологическа рок опера, чийто огромен успех и популярност ще се равняват на „Dark Side of the Moon“.
Някой автор на рок песни някога разголил ли е собствената си погрешна душа, както прави Роджър Уотърс в „The Wall“? Става въпрос за мрачна рок звезда, която забогатява, разглези се и се дрогира, изявявайки се като буквално фашистки лидер, който напада феновете си от концертната сцена с расови и полови обиди. Това беше ироничният автопортрет на Роджър Уотърс, защото (както той обясни на няколкото интервюиращи, с които щеше да разговаря) той беше започнал да презира собствената си рок звезда и силата, която му дава. Още по-лошо, славата, която се опитваше да избегне, го беше отчуждила напълно от хората, които идваха на концертите му и се наслаждаваха на творенията му. Pink Floyd не можеха да издържат още дълго с това ниво на разгорещено самоизкормване и последният страхотен албум на групата през 1983 г. беше на практика солова творба на Роджър Уотърс, “The Final Cut”. Този албум беше антивоенно изявление от началото до края, ревеше срещу глупавата и жестока кратка война на Великобритания през 1982 г. срещу Аржентина за Малвинските острови, горчиво призовавайки Маргарет Тачър и Менахем Бегин, Леонид Брежнев и Роналд Рейгън поименно.
Откровената политическа активност на Уотърс постепенно започва да определя цялото му творчество, включително соловите му албуми и дори операта за Френската революция, която той композира през 2005 г., „Ça Ira“. През пролетта на 2021 г. присъствах на малък митинг в съдилищата в центъра на Ню Йорк за смелия адвокат Стивън Донзигер, който беше несправедливо наказан за разкриването на екологичните престъпления на Chevron в Еквадор. Нямаше голяма тълпа на този митинг, но бях доволен да видя Роджър Уотърс да стои редом до своя приятел и съюзник и да вземе за кратко микрофона, за да каже няколко думи за случая Donziger, заедно със също толкова смелите Сюзън Сарандън и Мариан Уилямсън .
В крайна сметка Стивън Донзигер прекарва шокиращите 993 дни в затвора, защото се осмели да упражни свобода на словото в критика срещу толкова могъща корпорация като Chevron. Не знам дали Роджър Уотърс някога е бил в затвора за своята активност, но със сигурност е бил наказван в очите на обществеността. Когато спомена името му пред някои от моите приятели, дори приятели с музикални познания, които разбират нивото на неговия гений, чувам нелепи обвинения като „Роджър Уотърс е антисемит“ – пълна измислица, изфабрикувана, за да го нарани от същите видове мощни сили, които дърпаха конците на Chevron да вкара Стивън Донзигер в затвора. Разбира се, Роджър Уотърс не е антисемит, въпреки че беше достатъчно смел да говори на висок глас за палестинците, страдащи от израелския апартейд – както трябва да направим всички ние, ако желаем да се изправим лице в лице с реалността, защото този апартейд е опустошителна несправедливост, която трябва да сложи край .
Не знам за какво ще говори Роджър Уотърс в нашия уебинар на 8 август, въпреки че съм го виждал на концерт много пъти и имам доста добра представа какъв страхотен концерт ще изнесе на 13 август в Ню Йорк град. Лятото на 2022 г. е горещ и напрегнат период в Съединените американски щати. Нашето правителство изглежда по-безпомощно и корумпирано от всякога, докато се подхлъзваме и плъзгаме в прокси войни, мотивирани от корпоративни печалби и пристрастяване към изкопаеми горива. Уплашените и депресирани граждани на това разбито правителство се укрепват с военни оръжия, увеличавайки редиците на паравоенни групировки, докато нашите полицейски сили се трансформират във военни батальони, насочващи оръжия срещу собствения си народ, докато нашият откраднат Върховен съд инициира нов ужас: криминализирането на бременност и избор на здравеопазване. Броят на смъртните случаи в Украйна е над 100 човешки същества на ден, докато пиша това, и същите донори и печалбари, които прокараха тази ужасна прокси война, изглежда се опитват да започнат нова хуманитарна катастрофа в Тайван, за да получат икономическо предимство над Китай . Генералите все още седят и местят линиите на картата от едната към другата.
Тази статия се чете на глас от автора като част от епизод 38 на World BEYOND War подкаст, „Линиите на картата“.
- World BEYOND War Подкаст страницата е тук. Всички епизоди са безплатни и постоянно достъпни. Моля, абонирайте се и ни дайте добра оценка за някоя от услугите по-долу:
World BEYOND War Подкаст в iTunes
World BEYOND War Подкаст в Spotify
World BEYOND War Подкаст на Stitcher
World BEYOND War Подкаст RSS емисия
