Death TV: Drone Warfare в съвременната популярна култура

За тези от нас, които нямат пряк опит в борбата с безпилотни летателни апарати, популярната култура е един от основните начини да разберем какво е заложено в операциите на БЛА. Филмите, романите, телевизията и други културни форми могат да информират нашите идеи за борбата с безпилотни летателни апарати точно толкова, колкото ако не понякога повече от традиционните новинарски медии или академични / НПО доклади.

Телевизия на смъртта е ново проучване, което разглежда задълбочено как популярната култура информира общественото разбиране за етиката, политиката и морала на безпилотните операции. Той разглежда широк спектър от популярни измислици за дронове, включително холивудски филми като Eye в небето намлява Добро убийство, престижни телевизионни предавания като Отечество, 24: Живей още един ден намлява Том Кланси Джак Райъни романи от автори, включително Дан Фесперман, Дейл Браун, Даниел Суарес и Майк Маден. Телевизия на смъртта разглежда тези културни продукти и влиза в начина, по който работят. Той идентифицира шест основни теми, които могат да бъдат намерени в много от тях, и изследва начините, по които те информират и оформят дебата за безпилотни летателни апарати.

Най-общо казано, Телевизия на смъртта твърди, че популярните културни представи често водят до нормализиране и оправдаване на борбата с безпилотни летателни апарати. Приятните повествователни текстове като филми, телевизионни сериали, романи и някои форми на популярна журналистика играят роля в процеса, чрез който войната с безпилотни летателни апарати става разбираема за тези от нас, без да има опит от първа ръка за това. Важното е, че те също го правят по начин, който, колкото и критичен да изглежда всеки отделен разказ, общият ефект от това да се направи безпилотната война да изглежда законно, рационално и морално използване както на най-модерните технологии, така и на смъртоносна военна сила. 

В първия епизод на 24: Живей още един ден (2014), измисленият президент на САЩ Хелър откровено отговаря на критиките към програмата за безпилотни летателни апарати, като отбелязва, че „Неудобно ми е и с дроновете. Грозната истина е, че това, което правим, работи. " Изявления като това, когато се повтарят достатъчно често с подходяща драматична гравитация, могат да се чувстват верни.

Точно навреме

На първо място, подобно на много форми на военна измислица, измислицата за безпилотни летателни апарати многократно се ангажира с етиката на убийството по време на война. Началната глава на моето проучване „Точно навреме“, показва, че много често филми като Eye в небето и романи като на Ричард А Кларк Ужилване на Дрона рационализират етиката на убийството в ясни, но проблематично опростени истории, които показват убийството чрез удар с безпилотни летателни апарати като рутинен легитимен начин за упражняване на военна сила. Тези истории често приемат познати форми, формулирайки идеи като „целите оправдават средствата“ или показвайки, че ударите с безпилотни летателни апарати могат да „избегнат катастрофа в краен срок“. Въпреки че е тъжно, казват тези драми и въпреки че трябва да се направят трагични избори, борбата с безпилотни летателни апарати е ефективен начин за постигане на необходимите и законни военни цели. Измислиците за дронове многократно показват дроновете като ефективна военна технология, която може да направи добро в света.

Collateral Damage 

Историите за дронове много често позиционират цивилните смъртни случаи като трагичен, но неизбежен аспект на войната с безпилотни летателни апарати. Втората глава на Телевизия на смъртта, „Обезпечителни щети“, изследва как измислиците за безпилотни самолети се справят с този важен и чувствителен проблем. Накратко, измислиците за безпилотни самолети много често признават, че цивилните смъртни случаи са ужасни, но настояват, че доброто, постигнато от програмата за безпилотни летателни апарати, надвишава негативното му въздействие. Има много романи с дронове, например, в които героите, на които сме насърчавани да се възхищаваме или да се съгласяваме, отхвърлят смъртта на невинни хора в безпилотни удари като нещастни, но необходими или си заслужават, ако могат да спрат злодеите. Понякога тези уволнения са мрачни и расистки, демонстрирайки начина, по който хората, живеещи под погледа на безпилотния апарат, се дехуманизират, за да улеснят военните безпилотни операции. Ако целите на операциите с безпилотни летателни апарати не се считат за хора, е по-лесно както за пилотите да натиснат спусъка, така и за нас да го сметнем за оправдан. Този аспект на измислицата за дронове е един от най-спорните.

Технофилия 

В трета глава, „Технофилия“, Телевизия на смъртта показва как историите за дронове подчертават техническото съвършенство на системите за дронове. Възможностите им за наблюдение са рутинно преувеличени и точността на оръжията им е рутинно преигравана.

Изображенията за подаване на дронове, които в действителност понякога са толкова неясни, че пилотите не могат да различават обектите и хората, обикновено се показват във филми за безпилотни летателни апарати като безспорно еднозначни, като кристално чисти, като с висока разделителна способност и като излъчени по света без забавяне , латентност или загуба.

Дроновите оръжия също са показани като безпогрешно точни - винаги удрят окото на бика без отклонение - и дори в един необикновен пасаж от романа от 2012 г. Collateral Damage, като усещане за „прилив на въздух. Тогава нищо. Ако сте били в рамките на фаталния обхват на експлозията, бойната глава ще ви убие, преди звукът да стигне до вас. Това би било милостиво, ако можеш да смяташ каквато и да е смърт за милостива. ” Безпилотните оръжия са такова технологично чудо в тези измислици, че дори жертвите им не страдат.

Отвличане и връщане назад

Но има, разбира се, колосално противоречие между аргументите на глави втора и трета. Как безпилотните самолети могат да бъдат перфектни машини, ако съпътстващите щети също са неизбежен аспект от тяхната дейност? Как може технология, която е прецизна и интелигентна, непрекъснато да убива невинни? Четвъртата глава на Телевизия на смъртта, „Отвличане и връщане назад“, помирява това напрежение, като изследва начините, по които безпилотните самолети са представени като уязвими от отвличане. Шпионският жанр, от който участват много измислици за дронове, е известен със заплетения конспиративен разказ на истории, който обяснява геополитическите мистерии чрез препратка към сенчестия свят на проникване, двойни агенти и интриги. Няма съпътстващи щети, няма инциденти: ударите с безпилотни летателни апарати, които причиняват цивилни жертви, се обясняват като резултати от манипулации или тайни заговори, които обикновените хора никога не могат да разберат. Тази глава разглежда как измислиците за дронове - особено романът на Дан Фесперман безпилотен и четвъртия сезон на Отечество, при които атаките, които на пръв поглед изглеждат трагични инциденти, се обясняват усилено като умишлени резултати от лабиринтни конспирации - изключват по-съществени критики към безпилотни летателни апарати, като включват критични разкази за отвличане и връщане в структурата им на значение.

Хуманизация

Глава пета от Телевизия на смъртта, „Хуманизация“, показва как историите за безпилотни самолети симпатично изобразяват операторите на безпилотни летателни апарати. Като подчертават психологическата такса, която дистанционната война налага върху своите участници, измислиците за безпилотни летателни апарати имат за цел да разсеят предубежденията, които много хора могат да имат за пилотите с безпилотни летателни апарати като „воини на бюрото“ или „силата на стола“ и да покажат, че са „истински“ бойци на войната. с автентичен военен опит. Операторите на безпилотни летателни апарати многократно изпитват съмнения, съжаления и нежелание в измислиците за безпилотни летателни апарати, докато се борят да съчетаят опита от бойните действия на работното място и домашния живот у дома. Това води до преден план на вътрешното преживяване на операторите на безпилотни летателни апарати и ни позволява да се идентифицираме съчувствено с тях, да разберем, че те не просто играят видео игра, но участват в решения за живот или смърт. Този фокус върху пилотите на безпилотни самолети обаче ни отдалечава от живота и чувствата на хората, наблюдавани и насочени от дрона.

Пол и Дрон

И накрая, глава шеста, „Пол и дрон“, изследва как измислиците за безпилотни летателни апарати се справят с широко разпространените тревоги относно това как войната с безпилотни летателни апарати затруднява конвенционалните концепции за пола. Много писатели и режисьори се обръщат към предубеждението, че войната с безпилотни летателни апарати прави войниците по-малко мъжествени или по-малко корави - и те показват, че това не е вярно, като подчертават закалената в битка мъжественост на много герои на оператори на безпилотни летателни апарати, които остават жилави и мъжествени въпреки използването на БЛА. Войната с безпилотни летателни апарати също е показана като нова егалитарна форма на бойни действия, метод на убийство, който дава възможност на жените да бъдат бойци на равна нога с мъжете. По този начин измислицата за дронове реинтегрира безпилотните самолети в хетеронормативната система на половите норми.

В обобщение, тези шест идеи формират мощен нормализиращ дискурс, показвайки безпилотните самолети като „война както обикновено“ и, което е важно, насочват публиката далеч и омаловажават всякаква критика към етиката или геополитиката на безпилотните операции. Има, разбира се, много произведения на изкуството и писмени произведения, които оспорват оправданието на войната с безпилотни летателни апарати. Телевизия на смъртта очертава концептуална анатомия на начина, по който популярната култура оправдава военното насилие.

• Присъединете се към нас онлайн в 7:30 часа във вторник, XNUMX март, за да обсъдите „Death TV“ и представянето на борбата с безпилотни самолети в популярната култура с нейния автор Алекс Адамс и членовете на панелния комитет JD Schnepf, Amy Gaeta и Chris Cole (председател). Вижте нашите Страница на събитието за повече подробности и за регистрация.