Амнезия на Америка

От Томас А. Бас, август 4, 2017, MekongReview.

Eвсичко не е наред с новия документален филм за десетте части на PBS за Виетнамската война през първите пет минути. Глас от никъде, откъдето се чува война, „започнала добросъвестно“, която по някакъв начин избяга от релсите и уби милиони хора. Виждаме престрелка и мъртъв войник в торба на тялото, които се вкарват в хеликоптер, тъй като роторът се движи туп, туп, туп, като сцена от Апокалипсис сега, След това прерязахме погребението на Главната улица и ковчега, покрит със звезди и ивици, който се умножава, докато камерата намалява, в десетки и след това стотици знамена, размахващи се като шестоъгълник срещу подстрекателите, които може да са склонни да мислят, че този филм е недостатъчно патриотично.

Всичко наред с документалния филм е очевидно през следващите няколко минути, тъй като филмът се връща назад (буквално върви няколко сцени назад) и се превръща в архив от кадри и музика от времето и въвежда гласовете - много от тях виетнамски - които ще разказват това история. Филмът разчита в голяма степен на писатели и поети, сред които американците Тим О'Брайън и Карл Марлантес и виетнамските писатели Ле Мин Кхуе и Бао Нинх, Скръб на войната се нарежда като един от големите романи за Виетнам или за всяка война.

Равнопоставеността, запечатаната с флаг история, горчиво-разказна история, изкупителните начало и стремежът към „изцеление“, а не истината са кинематографски топои, които очакваме от Кен Бърнс и Лин Новик чрез техните филми за Гражданската война, Забраната. , бейзбол, джаз и други теми в историята на САЩ. Бърнс добива тази територия в продължение на четиридесет години, откакто е направил първия си филм за Бруклинския мост в 1981, а Новик е бил на негова страна от 1990, когато я е наел като архивист, за да осигури разрешения за снимки за Гражданската война и тя се оказа най-важният сътрудник.

В интервютата си Бърнс прави по-голямата част от разговорите, докато бившият изследовател на Смитсониан от Йейл увисва. Новик получава съвместни сметки в кредитите на своите филми, но повечето хора ги наричат ​​продукции на Кен Бърнс. (В края на краищата, той е този с „ефекта“, наречен на негово име: техника за редактиране на филм, сега стандартизирана като бутон „Ken Burns“, който позволява да се прелита върху неподвижни снимки.) Чудите се какви напрежения съществуват между Novick и Бърнс: пациентският архивист и сантименталният драматург.

Дихотомията между история и драма формира всичките десет части от серията PBS, която започва с френската колонизация на Виетнам в 1858 и завършва с падането на Сайгон в 1975. Тъй като филмът се откъсва от пациентската експозиция на Новикян към бърнсиански близки планове, понякога се чувства, сякаш са били редактирани от двама души, които правят два различни филма. Можем да наблюдаваме архивни кадри от 1940s на Хо Ши Мин, посрещащи офицерите от американските разузнавателни служби, които дойдоха да го снабдяват в планинския редут, когато изведнъж филмът се прехвърли от черно-бяло на цвят и ние гледаме бивш американски войник, който говори за него Страх от тъмнината, предизвикан от Виет Конг, което го кара да спи с нощна светлина, като децата си. Още преди да стигнем до Хо Ши Мин и неговото поражение на французите в Диен Биен Фу в 1954, наблюдаваме как американски морски описват завръщането си в разделена Америка в 1972 - завръщане към дома, което според него е по-трудно от борбата с Виет Конг.

Чрез Епизод Два, "Езда на Тигъра" (1961-1963), ние се отправяме дълбоко в територията на Бърнс. Войната е формулирана като гражданска война, като САЩ защитават свободно избрано демократично правителство на юг срещу комунистите, нахлули от север. Американските момчета се борят с безбожния враг, който Бърнс показва като червен прилив, пълзищ по карти на Югоизточна Азия и останалия свят.

Историческите кадри в Епизод 1, “Déjà Vu” (1858-1961), които оспорват този възглед за войната, или се игнорират, или се разбират погрешно. Южен Виетнам никога не е бил независима държава. От 1862 до 1949, това е френската колония Cochinchina, една от петте териториални дивизии във френската Indochina (останалите са Tonkin, Annam, Камбоджа и Лаос). Поразените френски сили се прегрупират в Южен Виетнам след 1954, когато полковникът на американските военновъздушни сили и агентът на ЦРУ Едуард Лансдейл започнаха работа за издигането на тази бивша колония до националност. САЩ инсталирали Нго Дин Дийм като авторитарен владетел на южен Виетнам, помогнал му да изтрие враговете си и създал избори, които Дим открадна, с 98.2 процента от гласовете.

Tключов момент в създаването на Лансдейл беше месечната битка на сектите, която започна през април 1955. (Битката не се споменава във филма. Нито пък Лансдейл е идентифициран в снимка на него, седнал до Дием.) Беше изготвен кабел, който накара американския посланик да се отърве от Дием. (Подобен кабел, изпратен десетилетие по-късно, ще освети убийството на Дийм.) Вечерта преди кабелът да излезе, Дим предприе ожесточена атака срещу престъпния синдикат на Бин Ксуен, воден от река пират Бей Виен, който имаше под командването си войски 2,500. , Когато битката приключи, квадратна миля на Сайгон бе изравнена и хората от 20,000 останаха бездомни.

Френските финансираха своята колониална империя в Азия чрез търговията с опиум (друг факт, оставен извън филма). Те пресякоха печалбите от речните пирати на Bay Vien, които също бяха лицензирани да управляват националната полиция и бордеите на Сайгон и хазарта. Атаката на Дийм срещу Бин Ксуйен по същество беше атака срещу французите. Това беше съобщение на ЦРУ, че французите са завършили в Югоизточна Азия. САЩ финансираха колониалната си война, плащайки до 80 процента от цената, но след френското поражение на Диен Биен Фу, губещите трябваше да излязат от града.

След като речните пирати бяха победени и други опозиционни групи като Хоа Хао и Цао Дай, неутрализирани с подкупи на ЦРУ, Дийм и Лансдейл започнаха да правят „свободен“ Виетнам. С 23 октомври 1955, Дийм претендира за своята електорална победа. Три дни по-късно той обяви създаването на Република Виетнам, по-известен като Южен Виетнам. Той отмени изборите, предназначени за обединяване на северния и южния Виетнам - избори, които президентът Айзенхауер и всички останали знаеха, биха спечелени от Хо Ши Мин - и започна да изгражда автократичната полицейска държава, която оцелява в продължение на двадесет години, преди да се срути в праха на последния хеликоптер, който се изнася от американското посолство.

Лансдейл беше бивш рекламен човек. Той е работил по сметката на Леви Щраус, когато започва да продава сини дънки на национално ниво. Знаеше как да продава сини дънки. Знаеше как да продаде война. Всеки, който познава историята на Виетнам и продължителната му борба срещу френския колониализъм, може да види какво се случва. "Проблемът се опитваше да се покрива всеки ден като новина, когато всъщност истинският ключ беше, че всичко е производно от френската индокитайска война, която е история", каза бившият. New York Times репортер Дейвид Халбърстам. "Така че наистина трябваше да имате трети параграф във всяка история, която трябваше да каже:" Всичко това е лайно и нищо от това не означава нищо, защото ние сме на същите стъпки като французите и ние сме затворници на техния опит. "

Дори езикът на Втората Индокитайска война беше заимстван от французите, които говориха за „светлина в края на тунела“ и jaunissement (пожълтяване) на армията, която САЩ по-късно наричаха виетнамизация, Франция отпадна желатинирания петрол, напалм, във Виетнам през ла продажба„мръсната война“, която САЩ направиха още по-мръсни с „Агент Оранж“ и други химически оръжия.

Ако тези факти бяха известни на държавни служители и журналисти, те бяха известни на всички, след като Даниел Елсберг освободи Пентагонова хартия в 1971. Четиридесет тома от най-секретни документи разкриха лъжите на всяка американска администрация от Трумън и Айзенхауер за Кенеди и Джонсън. Най- Пентагонова хартия опишете как американската общественост е измамена да подкрепи усилията на Франция да реколонизира Виетнам. Те разказват тайните операции на Лансдейл и виновността на САЩ за прогонването на изборите, предназначени да обединят Виетнам. Те описват война за независимост, че САЩ никога не са имали шанс да спечелят, дори и с половин милион войници на земята. Предприятието всъщност беше насочено към задържане на Китай и играе глобална игра на пилета срещу Русия. „Трябва да отбележим, че Южен Виетнам (за разлика от другите страни в Югоизточна Азия) е по същество създаването на Съединените щати”, пише Лесли Гелб, който ръководи проекта, Пентагонова хартия обобщение. - Виетнам беше парче на шахматна дъска, а не на държава - казва Гелб на Бърнс и Новик.

Mповече от осемдесет души са интервюирани от създателите на филми за десетте години, за които са събрали материал Войната във Виетнам, но едно очевидно изключение е Даниел Елсберг. Елсберг, бивш военачалник на морската пехота, бил воин, когато работил за Lansdale във Виетнам от 1965 до 1967. Но докато войната продължаваше и Елсберг се опасяваше, че Никсън ще се опита да сложи край на безизходицата с ядрени оръжия (французите вече помолиха Айзенхауер да пусне бомбата във Виетнам), той се обърна към другата страна.

Днес Елсберг е жесток критик на американската ядрена политика и военни приключения от Виетнам до Ирак. Отсъствието му от филма, с изключение на архивни кадри, потвърждава консервативните й качества. Финансиран от Bank of America, Дейвид Кох и други корпоративни спонсори, документалният филм разчита изцяло на бивши генерали, агенти на ЦРУ и правителствени служители, които не са идентифицирани по ранг или титла, а само с техните имена и описания като „съветник“ или "специални части". Частичен списък включва:

• Люис Сорли, трето поколение дипломиран от Уест Пойнт, който вярва, че САЩ спечелиха войната в 1971 и след това отхвърлиха победата си, като „предадоха” своите съюзници на юг (въпреки че бяха снабдени с милиарда щатски долара оръжие преди те се срутиха до напредващия северен виетнамски в 6).

• Руфъс Филипс, един от „черните художници“ на Лансдейл, който е работил в продължение на много години в психологически операции и борби.

• Доналд Грег, организатор на скандала с контрабандата между иранците и противниците и съветник на ЦРУ на програмата „Феникс“ и други екипи за убийства.

• Джон Негропонте, бивш директор на националното разузнаване и посланик на международни горещи точки, насочени към тайни операции.

• Сам Уилсън, генералът на армията на САЩ и протежето на Lansdale, които измислят термина „противовъздушен“.

• Стюарт Херингтън, служител на американската армия за контраразузнаване, известен с „обширния опит на разпита“, който се простира от Виетнам до Абу Гариб.

• Робърт Райо, който е бил модел за полковник Курц, ренегатен воин в Апокалипсиса сега. Rheault беше полковник, отговарящ за специалните части във Виетнам, преди да бъде принуден да подаде оставка, когато той и петима от хората му бяха обвинени в умишлено убийство и заговор. Зелените барети убиха един от техните виетнамски агенти, заподозрян в престъпник, и изхвърлиха тялото му в океана.

Денят, в който Никсън накара армията да отхвърли обвиненията срещу Рао, е денят, в който Даниел Елсберг решава да пусне документите на Пентагона. "Мислех си: вече няма да бъда част от тази лъжлива машина, това прикритие, това убийство, вече", пише Елсберг в Тайни: Мемоар на Виетнам и документите на Пентагона, "Това е система, която се намира автоматично, на всяко ниво, отдолу нагоре - от сержант до главнокомандващ - за прикриване на убийство." Случаят "Зелена барета", каза Елсберг, беше версия на това, което тази система е правела във Виетнам , в безкрайно по-голям мащаб, непрекъснато в продължение на една трета от един век ”.

Бърнс и Новик разчитат изключително на друг човек - всъщност, тя ги придружава на промоционалното им турне за филма - който е идентифициран в документалния филм като „Duong Van Mai, Hanoi“, а по-късно като „Duong Van Mai, Saigon“. Това е моминското име Дуонг ван Май Елиът, който е женен в продължение на петдесет и три години на Дейвид Елиът, бивш следовател във Виетнам и професор по политически науки в Помона Колидж в Калифорния. От началото на училището в Джорджтаунския университет в началото на 1960s, Mai Elliott живее далеч по-дълго в САЩ, отколкото във Виетнам.

Елиът, която е бивш служител на RAND, е дъщеря на бивш държавен служител във френската колониална администрация. След френското поражение в Първата война в Индокитай семейството й се премества от Ханой в Сайгон, с изключение на сестрата на Елиът, която се присъедини към Виет Мин на север. Това позволява на Елиът да настоява - както многократно го прави в публичните си изяви - че Виетнам е "гражданска война". Войната разделяше семейства като нейните, но антиколониалистическите бойци, настроени срещу симпатизанти на колонизатори, не представляват гражданска война. Първата индокитайска война никой не нарича гражданска война. Това беше антиколониална борба, която затъмни в повторен спектакъл, с изключение на това, че по това време Лансдейл и Дийм са създали факсимиле на национална държава. Американците не желаят да помогнат на Франция да възстанови своята колониална империя в Азия и да се чувстват добре, когато защитават белите шапки в гражданска война. Елиът, красноречива и сериозна жертва на тази война, олицетворява окаяната девойка, която американските войници се опитват да спасят от комунистическата агресия.

OСлед като Lansdale е изтрит от историята на Виетнамската война, ние се сблъскваме с наблюдение на осемнайсет часа кръвопролития, осеяни с свидетелства, които се появяват отново, първо като звук, след това като по-дълги откъси и накрая като пълни интервюта. Те са заобиколени от исторически кадри от първата война на Индокитай до Втората и след това се фокусират върху битките при Ap Bac и Khe Sanh, на офанзивата Tet, бомбардировките над Северния Виетнам, освобождаването на американските военнопленници и последния хеликоптер, който се изнася от покрива на американското посолство (което всъщност представляваше покрив на сигурна къща на ЦРУ на улица 22 Ly Tu Trong). До края на филма - който е абсорбиращ и спорен, подобно на самата война - повече от 58,000 американски войници, една четвърт милион южно-виетнамски войски, един милион виетконгски и северо-виетнамски войски и 2 милиони цивилни (главно на юг) ), да не говорим за десетки хиляди в Лаос и Камбоджа, ще са починали.

Кадри във Виетнам са поставени в контекста на събитията в САЩ по време на шестте президентства, които поддържат този хаос (започвайки с Хари Труман в края на Втората световна война). Камерата преминава през убийствата на Джон Кенеди и Робърт Кенеди и Мартин Лутър Кинг, полицейските бунтове в Чикагската демократическа конвенция в 1968 и различни антивоенни протести, включително и тази, в която четирима студенти са застреляни в държавния университет в Кент. Филмът включва записани разговори на Никсън и Кисинджър, които излюпват схемите си. („Взриви сейфа и го вземи“, казва Никсън за уличаващите доказателства в Института Брукингс). Това показва, че Уолтър Кронкит губи вяра във виетнамското предприятие и кражбата с взлом на Уотъргейт и оставката на Никсън и борбата за изграждането на Мемориала на ветераните от Виетнам на Мая Лин („гърлото на срама“, което се превърна в трогателен) lieu de mémoire).

За мнозина филмът ще ни напомни за това, което вече знаем. За други това ще бъде въведение в двайсетте години на американска арогантност и свръхчувствителност. Хората могат да бъдат изненадани да разберат за измяната на Никсън, като саботират мирните преговори на Линдън Джонсън в 1968, за да засилят собствените си избори. Това не е единственият път в този документален филм, че бек-каналната международна предателство резонира с настоящите събития. Зрителите също могат да бъдат изненадани да разберат, че битката при Ap Bac в 1963, голямо поражение за армията на Република Виетнам и американските му съветници, е обявена за победа, защото врагът, след като е убил осемдесет войници и трима американски съветници , разтопи се обратно в провинцията. Само в дебелоглавата логика на американската армия може да се осигури победа, но отново и отново, година след година, Съединените щати ще "печелят" всяка битка, която воюват за безполезни планински върхове и ориз. падиците, които са били иззети, докато врагът е отнесъл мъртвите им, прегрупирани и нападнати отново някъде другаде.

Тъй като журналистите съобщаваха за поражението и победата на Пентагона, започнаха да се появяват „пропасти на доверието“, които досега се бяха превърнали в пропаст, заедно с атаките върху пресата за нелоялност и за „загуба“ на войната. Жалбите за „фалшиви новини“ и журналисти като „врагове на народа“ са по-социални последствия, които могат да бъдат проследени до войната във Виетнам. Когато Морли Сейфър документира морски пехотинци, изгарящи къщи с покриви със сламеници в село Кам Не в 1965, името на безопасното беше почерняно от обвинения, че той е снабдил морски пехотинци със запалките си от Zippo. Дезинформацията, психологическата война, тайните операции, изтичането на новини, спирането и официалните лъжи са още по-живи наследства от Виетнам.

Най-добрият разказвателен гамбит на филма е неговата зависимост от писатели и поети, като двете ключови фигури са Бао Нинх (чието истинско име е Хоанг Ау Фуонг), бившият пехотинец, който се завърнал у дома след шест години борба по пътя на Хо Ши Мин до пиша Скръбта на войнатаи бившия морски Тим О'Брайън, който се върна от войната си, за да пише Нещата, които те носят намлява Отивате след Cacciato, Филмът завършва с четенето на О'Брайън за войници, които носят спомени от Виетнам, а след това и титлите, които ни дават пълното име на Маи Елиът и самоличността на други хора.

Това е, когато започнах да възпроизвеждам кадри отново, претърсвайки Епизод Едно, изненадан не от това колко много са били запомнени, а от това колко много са били изоставени или забравени. Много добри документални филми са направени за войната във Виетнам, от канадци, французи и други европейци. Американски журналисти Стенли Карнов и Дрю Пиърсън се борят да представят войната в телевизионните документални филми. Но упоритостта, с която САЩ са забравили уроците на Виетнам, погребвайки ги под непочтения патриотизъм и умишлено пренебрегване на историята, я изтръгват от спорове за правенето на страхотен филм за тази война.

Защо, например, интервютата на филма се снимат само като близки планове? Ако фотоапаратът се беше отдръпнал, щеше да видим, че бившият сенатор Макс Клеланд няма крака - загуби ги за „приятелски огън“ в Кхе Сан. Ами ако на Бао Нин и Тим О'Брайън им беше позволено да се срещнат? Споменът им би довел безсмисления хаос на войната в настоящето. И вместо да търси "затваряне" и изцеление, помисли, какво щеше да стане, ако филмът ни напомни, че специалните сили на САЩ в момента работят в 137 на страните 194 на планетата или 70 процента от света?

Подобно на повечето продукции на Burns и Novick, този се предлага с придружаващ том, Виетнамската война: интимна история, която се освобождава по същото време, както и серията PBS. Написана от Бърнс и неговия дългогодишен аматьор, Джефри Сър Уорд, книгата - извънгабаритен обем с тегло почти два килограма - носи същите бифокали като филма. Тя преминава от историческа екзегеза към автобиографична рефлексия и включва много от снимките, които направиха Виетнам върха на военната фотография. Известните снимки включват горящия монах на Малкълм Браун; Снимката на Лари Бъроус на ранен морски кораб, който стигаше до умиращия си капитан; Снимка на Ник Ут от Ким Фук, който се движеше гол по пътя с напалм, изгарящ плътта й; Снимка на Еди Адамс от общия заем на Нгуен Нгок, който застрелва VC сапър в главата; и снимката на убежища на Хю Ван Ес, изкачваща се по стръмна стълба в последния хеликоптер на ЦРУ, излитащ от Сайгон.

Бинокулярното зрение на Бърнс в някои отношения работи по-добре в книгата, отколкото във филма. В книгата има място за подробности. Тя дава повече история, като в същото време представя и раздразнителни размишления на Бао Нин, жена военен кореспондент Юрате Казикас и други. Едуард Лансдейл и битката на сектите се появяват в книгата, но не и филма, заедно с подробности за кабела на Държавния департамент 1955, който насочва, че Нго Дин Дием ще бъде свален - преди САЩ да обърнат курса и да купят в създаването на Южен Виетнам , Също така тук в раздразнителни подробности са разговорите на Никсън и Кисинджър за удължаване на войната, за да спечелят избори и да спасят лицето.

Книгата има допълнителна полза от включването на пет есета, поръчани от водещи учени и писатели. Сред тях е част от Фредрик Логвел, спекулиращ какво може да се случи, ако Кенеди не е бил убит; парче от Тод Гитлин относно антивоенното движение; и размисъл от Виет Тан Нгуен за живота като бежанец, който, в неговия случай, премина от работа в магазина за хранителни стоки на родителите си в Сан Хосе, за да спечели наградата 2016 Pulitzer.

В 1967, осем години преди края на войната, Линдън Джонсън обявява "драматичен напредък", с "хватката на ВК за хората, които се нарушават". Виждаме могили от мъртви Виет Конг в масови гробове. Генерал Уестморланд уверява президента, че войната достига „точката на пресичане”, когато повече вражески войници биват убити, отколкото наети. Джими Хендрикс пее “Опитен ли си” и ветеринарът описва как “расизмът наистина е спечелил” в “интимен бой”, който го е научил как да “изхвърля шушулките” и “убива динките”.

Чрез 1969 операция Спиди Експрес в Делтата на Меконг съобщава за убийствени коефициенти на 45: 1, с изтребители от 10,889 Viet Cong, но само оръжия 748 са възстановени. Кевин Бъкли и Александър Шимкин от "Нюзуик" смятат, че половината от убитите са цивилни. Когато съотношенията на убийствата се изкачиха до 134: 1, американските военни избиват цивилни в My Lai и на други места. Едуард Лансдейл, тогава генерал, каза за последния етап от войната, която бе задействал (цитирайки Робърт Табер). Война на бълхата): “Има само един начин да се победят бунтовническите хора, които няма да се предадат, а това е унищожение. Има само един начин да се контролира територия, която носи съпротива, а именно да се превърне в пустиня. Когато тези средства не могат да се използват по някаква причина, войната се губи. "

Войната във Виетнам
Филм на Кен Бърнс и Лин Новик
PBS: 2017 

Виетнамската война: интимна история
Джефри С Уорд и Кен Бърнс
Копче: 2017