На тэлебачанні мы выявілі больш за 1,100 найменняў, якія атрымалі падтрымку Пентагона - 900 з іх з 2005 года, ад "Рэйса 93" да "Дальнабойшчыкаў на ледзяной дарозе" і "Жонкі арміі".
Мэцью Элфард
Урад ЗША і Галівуд заўсёды былі побач. Вашынгтон доўгі час быў крыніцай інтрыгуючыя сюжэты для кінематаграфістаў, і Лос-Анджэлес быў шчодрым пастаўшчыком гламур і бляск да палітычнага класа.
Але наколькі залежныя гэтыя два цэнтры амэрыканскага ўплыву? Даследаванне схаваных раней дакументаў паказвае, што адказ: вельмі.
We можа цяпер паказаць што адносіны паміж нацыянальнай бяспекай ЗША і Галівудам нашмат глыбейшыя і больш палітычныя, чым хто-небудзь калі-небудзь прызнаваў.
Публічна вядома, што ў Пентагоне з 1948 года ёсць офіс сувязі ў сферы забаў. Цэнтральнае разведвальнае ўпраўленне (ЦРУ) заснавала падобную пасаду ў 1996 годзе. Хаця было вядома, што яны часам запытваюць змены сцэнарыя ў абмен на парады, дазвол на выкарыстанне месцаў і абсталявання, напрыклад, авіяносцаў, кожны з іх выконваў пасіўную і ў значнай ступені апалітычную ролю.
Файлы, якія мы атрымалі, галоўным чынам праз Закон ЗША аб свабодзе інфармацыі, паказваюць, што ў перыяд з 1911 па 2017 год больш за 800 мастацкіх фільмаў атрымалі падтрымку ад Міністэрства абароны ЗША (DoD), што значна вышэй, чым паказваюць папярэднія ацэнкі. Сюды ўваходзяць франшызы блокбастараў, такія як трансформеры, срэбны даляр, і тэрмінатар.
На тэлебачанні мы выявілі больш за 1,100 назваў, якія атрымалі падтрымку Пентагона - 900 з іх з 2005 года, з Палёт 93 у Лядовы шлях дальнабойшчыкаў у Армейскія жонкі.
Калі мы ўключаем асобныя эпізоды для працяглых шоу, такіх як 24, Радзіма, і NCIS, а таксама ўплыў іншых буйных арганізацый, такіх як ФБР і Белы дом, мы можам упершыню адназначна пацвердзіць, што дзяржава нацыянальнай бяспекі падтрымлівае тысячы гадзін забаў.
Са свайго боку, ЦРУ дапамагло ў 60 кіна- і тэлешоў з моманту свайго стварэння ў 1947 годзе. Гэта значна меншая лічба, чым Міністэрства абароны, але, тым не менш, яго роля была значнай.
На працягу 1940-х і 1950-х гадоў ЦРУ прыклала значныя намаганні, каб адмовіцца ад уяўленняў аб сваім існаванні. Гэта азначала, што яна поўнасцю адсутнічала ў кінематаграфічнай і тэлевізійнай культуры, пакуль не з'явілася мімалётная выява часткова прыкрытай дошкі на карціне Альфрэда Хічкока Поўнач Поўнач Захаду у 1959 г. як гісторык Сайман Уілметс выяўлены ў мінулым годзе.
Неўзабаве ЦРУ пацярпела ад эрозіі грамадскай падтрымкі, у той час як Галівуд паставіў агенцтва ў ролі злыдня ў такіх паранаідальных карцінах, як Тры дні Кондар і Выгляд паралакса у 1970-я і ў 1980-я гг.
Калі ў 1996 годзе ЦРУ стварыла аддзел сувязі ў сферы забаў, яно кампенсавала страчаны час, асабліва ў фільме Аль Пачына Рэкрут і фільм пра забойства Усамы бін Ладэна Мэта нумар адзін. Уцечка прыватных нататак апублікавала наша калега Трыша Джэнкінс у 2016 годзе і іншыя запіскі, апублікаваныя ў 2013 годзе асноўнымі СМІ, паказваюць, што кожная з гэтых пастановак знаходзілася пад моцным уплывам дзяржаўных чыноўнікаў. І тое, і другое ўзмацняла або раздувала пагрозы ў рэальным свеце і аслабляла злачынствы ўрада.
Аднак адно з самых дзіўных змяненняў мы знайшлі ў неапублікаваным інтэрв'ю адносна камедыі Знаёмства з бацькамі. ЦРУ прызнала, што прасіла, каб персанаж Роберта Дэ Ніра не валодаў страшным наборам падручнікаў агенцтва па катаваннях.
Мы таксама не павінны разглядаць падпольныя службы як проста пасіўныя, наіўныя або неэфектыўныя ў гады контркультуры ці пасля яе. Яны ўсё яшчэ змаглі сарваць карціну Марлона Брандо пра Скандал Іран-Контрас (у якім ЗША незаконна прадавалі зброю Ірану), стварыўшы падстаўную кампанію пад кіраўніцтвам палкоўніка Олівера Норта пераўзысці Брандо за правы, нядаўна заявіў журналіст Мікалай Шоў.
Рэжысёрская версія (ЦРУ).
Стан нацыянальнай бяспекі мае глыбокі, часам нязначны ўплыў на тое, што Галівуд перадае палітычна. Укл килектор, Міністэрства абароны запытала «даволі радыкальныя» змены сцэнарыя, згодна з нататкамі сцэнарыя, якія мы атрымалі праз Свабоду інфармацыі. Яны ўключалі адмежаванне вайскоўцаў ад жудасных лабараторый, якія стварылі «монстра», і змену кодавай назвы аперацыі па захопе Халка з «рукі на ранча» на «раззлаванага чалавека». Ranch Hand - гэта была назва сапраўднай праграмы хімічнай вайны падчас вайны ў В'етнаме.
Пры стварэнні фільма пра прышэльцаў Кантакт, Пентагон «вёў перамовы аб цывілізацыі амаль усіх вайсковых частак», згодна з атрыманай намі базай дадзеных. Ён выдаліў сцэну ў арыгінальным сцэнары, дзе ваенныя непакояцца, што іншапланетная цывілізацыя знішчыць Зямлю з дапамогай «машыны суднага дня», погляд, адхілены персанажам Джодзі Фостэр як «параноя адразу з часоў халоднай вайны».
Роля дзяржавы нацыянальнай бяспекі ў фарміраванні экранных забаў недаацэньвалася, а яе вывучэнне доўгі час засяроджвалася на дзіўна мала рук. Струмень нядаўніх кніг адсунуўся, але толькі нязначна і ўмоўна. Больш ранні прарыў адбыўся на мяжы стагоддзяў, калі гісторыкі вызначылі паспяховыя спробы ў 1950-х гадах высокапастаўленага супрацоўніка кінастудыі Paramount прасоўваць апавяданні, спрыяльныя для кантакту з ЦРУ, вядомага толькі як «Оўэн».
Новыя дакументы аб свабодзе інфармацыі даюць значна лепшае ўяўленне аб маштабах дзяржаўнай дзейнасці ў індустрыі забаў, якія мы прадстаўляем разам дзесяткі свежых тэматычных даследаванняў. Але мы ўсё яшчэ не ведаем канкрэтнага ўплыву ўрада на значную частку фільмаў і шоу. Амерыканскі флот Марская пяхота адна дапусціла да нас што ў яе архіве знаходзіцца 90 скрыняў адпаведных матэрыялаў. Здавалася, урад асабліва ўважліва пазбягае запісу дэталяў фактычных змяненняў, унесеных у пісьменства ў 21 стагоддзі.
Дзяржаўныя чыноўнікі назвалі Вашынгтон і Галівуд такімі «выйшла з той самай ДНК» і сталіца як быццё «Галівуд для непрыгожых людзей». Гэта пачварная ДНК укаранілася паўсюль. Здаецца, два гарады на супрацьлеглых баках Злучаных Штатаў бліжэй, чым мы калі-небудзь думалі.
Мэцью Алфард - выкладчык прапаганды і тэорыі ва Універсітэце Бата. Гэты твор першапачаткова з'явіўся на Гутарка
