Op televisie het ons gevind dat meer as 1,100 titels Pentagon ondersteun het - 900 daarvan sedert 2005, van 'Flight 93' tot 'Ice Road Truckers' en 'Army Wives'
Deur Matthew Alford
Die Amerikaanse regering en Hollywood was nog altyd naby. Washington DC is lank reeds 'n bron van intrige plotte Vir filmmakers en LA is 'n vrygewige verskaffer van glans en glans na die politieke klas.
Maar hoe afhanklik is hierdie twee sentra van Amerikaanse invloed? Ondersoek van voorheen verborge dokumente onthul dat die antwoord is: baie.
We kan nou wys dat die verhouding tussen die Amerikaanse sekuriteit en Hollywood veel meer dieper en meer politieke is as wat iemand ooit erken het.
Dit is 'n saak van openbare rekord dat die Pentagon sedert 1948 'n vermaaklikheidskantoor het. Die Sentrale Intelligensieagentskap (CIA) het 'n soortgelyke posisie in 1996 gevestig. Alhoewel dit bekend was dat hulle soms skriftelike veranderings aanvra in ruil vir advies, het toestemming om liggings te gebruik, en toerusting soos vliegtuigdraers, elkeen passiewe en grotendeels apolitieke rolle.
Lêers wat ons verkry het, hoofsaaklik deur die Amerikaanse Vryheid van Inligtingwet, toon dat tussen 1911 en 2017 meer as 800-rolprente ondersteuning van die Amerikaanse regering se Departement van Verdediging (DoD) ontvang het, 'n aansienlik hoër syfer as vorige ramings dui aan. Dit sluit in franchises soos Transformers, Ysterman, en Die Terminator.
Op televisie het ons meer as 1,100 titels ontvang wat Pentagon ondersteun - 900 van hulle sedert 2005, van Flight 93 om Ice Road Truckers om Army Wives.
Wanneer ons individuele episodes insluit vir lang lopende vertonings soos 24, Homeland, en NCIS, sowel as die invloed van ander groot organisasies soos die FBI en die Wit Huis, kan ons vir die eerste keer onomwonde vasstel dat die nasionale veiligheidsstaat duisende ure vermaak het.
Van sy kant het die CIA sedert XnUMX se vorming in 60 film- en televisieprogramme gehelp. Dit is 'n baie laer syfer as die DoD's, maar sy rol is nogtans beduidend.
Die CIA het aansienlike pogings aangewend om die voorstellings van sy bestaan dwarsdeur die 1940s en 1950s te ontken. Dit beteken dat dit heeltemal afwesig was van die film- en televisiekultuur tot 'n vlugtige beeld van 'n gedeeltelik verduisterde gedenkplaat in Alfred Hitchcock's North by Northwest in 1959, as historikus Simon Willmetts onthul verlede jaar.
Die CIA het gou 'n erosie van openbare steun ondervind, terwyl Hollywood die agentskap as skurk in paranoïede prente soos Drie dae van die Condor en Die Parallax View in die 1970s en in die 1980s.
Toe die CIA 'n vermaaklikheidskantoor in 1996 gestig het, het dit vir verlore tyd opgestel, die meeste nadrukkelijk op die Al Pacino-rolprent Die Werf en die Osama bin Laden sluipmoord Nul donker dertig. Uitgelekte private memo's gepubliseer deur ons kollega Tricia Jenkins in 2016, en ander memo's wat deur die hoofstroommedia in 2013 gepubliseer is, dui daarop dat elk van hierdie produksies sterk beïnvloed is deur regeringsamptenare. Beide verhoogde of opgeblaasde werklike dreigemente van die wêreld en het die regering se mislukking verlig.
Een van die mees verrassende veranderings het ons egter gevind in 'n ongepubliseerde onderhoud oor die komedie Ontmoet die Ouers. Die CIA het erken dat dit gevra het dat Robert De Niro se karakter nie 'n intimiderende verskeidenheid van agentskapmortelhandleidings het nie.
Ons moet ook nie die klandestiene dienste as passief, naïef of ondoeltreffend beskou gedurende die teenkultuurjare of die nasleep daarvan nie. Hulle kon nog steeds 'n Marlon Brando foto oor die Iran-Kontra-skandaal (waarin die VSA wapens onwettig aan Iran verkoop het) deur 'n frontmaatskappy op te rig wat deur kolonel Oliver North bestuur is Brando het vir die regte oorgebly, het die joernalis Nicholas Shou onlangs beweer.
Die (CIA) regisseur se snit
Die nasionale veiligheidsstaat het 'n diepgaande, soms klein, impak op wat Hollywood polities beleef. op hulk, het die Dv 'n "redelik radikale" skrifverandering aangevra, volgens die skrifnotas wat ons deur vryheid van inligting verkry het. Dit sluit in dat die weermag ontheilig word van die grusame laboratoriums wat 'n "monster" geskep het en die kode van die operasie verander het om die Hulk van die "boerhand" na die "kwaad man" te vang. Ranch Hand was die naam van 'n ware chemiese oorlogvoeringsprogram gedurende die Viëtnam-oorlog.
In die maak van die uitheemse fliek Kontak Ons, die Pentagon "onderhandelde sivilisasie van bykans alle militêre dele", volgens die databasis wat ons verkry het. Dit het 'n toneel in die oorspronklike skrif verwyder waar die weermag bekommerd maak dat 'n uitheemse beskawing die Aarde met 'n "doomsday machine" sal vernietig, 'n siening wat deur Jodie Foster se karakter as "paranoia reg uit die Koue Oorlog" ontslaan word.
Die rol van die nasionale veiligheidsstaat in die vorming van skermvermaak is onderskat en die ondersoek is lank gekonsentreer merkwaardige paar hande. Die druppel van onlangse boeke het teruggedruk, maar net fraksioneel en tentatief. 'N Vroeër deurbraak het plaasgevind by die begin van die eeu, toe historici geïdentifiseer suksesvolle pogings in die 1950s deur 'n senior individu by die Paramount-filmateljee om vertellings te bevorder wat gunstig is vir 'n CIA-kontak wat slegs bekend staan as "Owen".
Die nuwe FOI dokumente gee 'n baie beter gevoel van die blote omvang van staatsaktiwiteite in die vermaaklikheidsbedryf, wat ons langsaan aanbied dosyne vars gevalle studies. Maar ons weet nog steeds nie die spesifieke impak van die regering op 'n aansienlike deel van films en vertonings nie. Die Amerikaanse Vloot se Marine Corps alleen toegelaat tot ons dat daar 90 bokse van relevante materiaal in sy argief is. Die regering het veral versigtig gelyk om nie die besonderhede van werklike veranderinge aan skrifte in die 21ste eeu te verhoed nie.
Staatsamptenare het Washington DC en Hollywood beskryf "Gespring van dieselfde DNA" en die hoofstad as synde "Hollywood vir lelike mense". Daardie lelike DNA het wyd en ingebed ingesluit. Dit blyk dat die twee stede aan die teenoorgestelde kante van die Verenigde State nader is as wat ons ooit gedink het.
Matthew Alford is 'n onderwyser in propaganda en teorie aan die Universiteit van Bath. Hierdie stuk het oorspronklik verskyn Die gesprek
