Death TV: Drone Warfare in Contemporary Popular Culture

Vir diegene onder ons wat geen direkte ervaring met drone-oorlogvoering het nie, is populêre kultuur een van die belangrikste maniere waarop ons verstaan ​​wat daar op UAV-operasies ter sprake is. Films, romans, TV en ander kulturele vorms kan ons idees oor drone-oorlogvoering net soveel inlig as tradisionele nuusmedia of akademiese / NRO-verslae, indien nie soms meer nie.

Dood TV is 'n nuwe studie wat in diepte kyk na hoe populêre kultuur die publiek insig oor die etiek, politiek en moraliteit van hommeltuigoperasies. Dit kyk na 'n wye verskeidenheid gewilde drone-fiksies, insluitend Hollywood-films soos Oog in die lug en Goeie doodmaak, prestige TV-programme soos Homeland, 24: Leef 'n ander dag en Tom Clancy's Jack Ryanen romans van skrywers, waaronder Dan Fesperman, Dale Brown, Daniel Suarez en Mike Maden. Dood TV kyk na hierdie kultuurprodukte en kom binne die manier waarop dit werk. Dit identifiseer ses hooftemas wat in baie van hulle gevind kan word, en ondersoek die maniere waarop hulle die drone-debat kan inlig en vorm.

In breë trekke, Dood TV voer aan dat populêre kulturele voorstellings dikwels die effek het dat drone-oorlogvoering normaliseer en regverdig. Genotvolle verhalende tekste soos films, TV-reekse, romans en sommige vorme van populêre joernalistiek speel 'n rol in die proses waardeur drone-oorlogvoering vir diegene van ons verstaanbaar gemaak word sonder om dit eerstehands te ervaar. Wat belangrik is, is dat hulle dit ook doen op 'n manier wat, al is dit ook van kritieke belang, die algemene effek daarvan om drone-oorlogvoering 'n wettige, rasionele en morele gebruik van die nuutste tegnologie en dodelike militêre mag te laat lyk. 

In die eerste episode van 24: Leef 'n ander dag (2014), reageer die fiktiewe Amerikaanse president Heller reguit op kritiek op die hommeltuigprogram deur op te merk: “Ek voel ook nie gemaklik met die hommeltuie nie. Die lelike waarheid is dat dit wat ons doen, werk. ” Stellings soos hierdie, as dit gereeld genoeg met 'n gepaste dramatiese erns herhaal word, kan waar voel.

Net betyds

In die eerste plek, soos baie vorme van militêre fiksie, is drone fiksie herhaaldelik besig met die etiek van doodmaak in oorlog. Die eerste hoofstuk van my studie, “Just in Time”, toon dat films dikwels soos Oog in die lug en romans soos Richard A Clarke s’n Sting of the Drone stroom die etiek van doodslag in duidelike, maar problematies oorvereenvoudigde verhale wat doodmaak deur hommeltuie toon as 'n gereeld wettige manier om militêre mag uit te oefen. Hierdie verhale neem dikwels bekende vorme aan, en verwoord idees soos 'die doelwitte regverdig die middele', of wys dat drone-aanvalle 'katastrofe in die kort tyd' kan voorkom. Alhoewel dit hartseer is, sê hierdie dramas, en hoewel tragiese keuses gemaak moet word, is hommeltuigoorlogvoering 'n effektiewe manier om die nodige en wettige militêre doelwitte te bereik. Drone-fiksies wys drones herhaaldelik as 'n effektiewe militêre tegnologie wat goed kan doen in die wêreld.

Kollaterale skade 

Drone-verhale posisioneer burgerlike sterftes dikwels as 'n tragiese, maar onvermydelike aspek van drone-oorlogvoering. Die tweede hoofstuk van Dood TV, “Collateral Damage”, verken hoe drone-fiksies hierdie belangrike en sensitiewe kwessie aanspreek. Kortom, drone-fiksies erken baie keer dat burgerlike sterftes verskriklik is, maar dring daarop aan dat die goeie wat die drone-program bereik, swaarder weeg as die negatiewe gevolge daarvan. Daar is baie drone-romans, byvoorbeeld, waarin karakters wat ons aangemoedig word om te bewonder of daarmee saamstem, die dood van onskuldige mense in drone-stakings afmaak as ongelukkig maar nodig, of dit die moeite werd is as hulle die skurke kan keer. Soms is hierdie afdankings grimmig en rassisties, wat demonstreer hoe mense wat onder die blik van die hommeltuig leef, ontmens word om militêre hommeltuigoperasies te vergemaklik. As die teikens van hommeltuigoperasies nie as menslik beskou word nie, is dit makliker vir die vlieëniers om die sneller te trek en vir ons om dit as geregverdig te beskou. Hierdie aspek van drone fiksie is een van die mees omstrede.

Tegnofilie 

In hoofstuk drie, “Technophilia”, Dood TV toon hoe drone-verhale die tegniese perfeksie van drone-stelsels beklemtoon. Hul toesigvermoëns word gereeld oordrewe, en die akkuraatheid van hul wapens word gereeld oorspeel.

Drone-voedingsbeelde, wat in werklikheid soms so onduidelik is dat vlieëniers nie tussen voorwerpe en mense kan onderskei nie, word gereeld in hommelfilms getoon as onduidelik ondubbelsinnig, kristalhelder, as hoë definisie en as uitgesaai regoor die wêreld sonder vertraging vertraging of verlies.

Hommeltuigwapens word ook getoon as onfeilbaar akkuraat - tref altyd die oog van die bul sonder afwyking - en selfs in een buitengewone gedeelte uit die 2012-roman Kollaterale skade, soos voel soos 'n stormloop. Dan niks. As u binne die noodlottige omvang van die ontploffing was, sou die hoofkop u doodmaak voordat die geluid by u opgekom het. Dit sou genadig wees as u enige dood genadig sou kon ag. ' Hommeltuigwapens is in hierdie fiksies so 'n tegnologiese wonder dat nie eens hul slagoffers ly nie.

Kaping en terugslag

Maar daar is natuurlik 'n kolossale teenstrydigheid tussen die argumente van hoofstuk twee en drie. Hoe kan hommeltuie perfekte masjiene wees as kollaterale skade ook 'n onvermydelike aspek van hul bedrywighede is? Hoe kan 'n tegnologie wat akkuraat en intelligent is, onskuldiges per ongeluk doodmaak? Die vierde hoofstuk van Dood TV, “Hijack and Blowback”, versoen hierdie spanning deur die maniere waarop hommeltuie as kwesbaar vir kaping voorgestel word, te ondersoek. Die spioenasiegenre, waarvan baie drone-fiksies deel uitmaak, is bekend vir ingewikkelde sameswerende storievertelling wat geopolitieke raaisels verklaar aan die hand van 'n skaduryke wêreld van infiltrasie, dubbele agente en intriges. Daar is geen kollaterale skade nie, daar is geen ongelukke nie: drone-aanvalle wat burgerlike ongevalle veroorsaak, word verduidelik as die resultate van manipulasies of geheime komplotte wat gewone mense nooit kan verstaan ​​nie. In hierdie hoofstuk word gekyk na drone-fiksies - veral Dan Fesperman se roman onbemande en die vierde seisoen van Homeland, waarin aanvalle wat met die eerste oogopslag na tragiese ongelukke lyk, moeisaam verklaar word as die doelbewuste resultate van labirintiese sameswerings - sluit meer inhoudelike kritiek op hommeltuie deur kritiese vertellings oor kaping en terugslag in hul betekenisstruktuur in te sluit.

Humanisering

Hoofstuk vyf van Dood TV, “Humanisering”, wys hoe droneverhale drone-operateurs simpatiek uitbeeld. Deur die sielkundige tol te beklemtoon wat oorlogvoering op afstand by sy deelnemers uitoefen, is drone-fiksies daarop gemik om vooroordeel wat baie mense oor drone-vlieëniers as 'lessenaarstryders' of die 'stoelmag' mag hê, uit die weg te ruim en aan te toon dat hulle 'regte' oorlogsvegters is. met outentieke militêre ervaring. Hommeltuigoperateurs ly herhaaldelik twyfel, spyt en huiwering in drone-fiksie, aangesien hulle sukkel om die ervaring van oorlogsgevegte by die werk en die huislike lewe tuis te versoen. Dit het die effek dat ons die innerlike ervaring van drone-operators voorop stel en ons toelaat om met hulle simpatiek te identifiseer en te verstaan ​​dat hulle nie net 'n videospeletjie speel nie, maar ook besluite oor lewe of dood neem. Hierdie fokus op vlieërvliegtuie distansieer ons egter verder van die lewens en gevoelens van die mense wat deur die hommeltuig gekyk en geteiken word.

Geslag en die hommeltuig

Laastens, in hoofstuk ses, "Geslag en die hommeltuig", word ondersoek ingestel na drone-fiksies wat grootliks bekommerd is oor hoe dreunoorlogvoering die konvensionele opvattings oor geslag moeilik maak. Baie skrywers en filmvervaardigers spreek die vooroordeel aan dat drone-oorlogvoering soldate minder manlik of minder taai maak - en hulle wys dat dit nie waar is nie, deur die gevegsharde manlikheid van baie drone-operatorkarakters te beklemtoon wat ondanks hul gebruik van UAV's taai en manlik bly. Hommeltuig-oorlogvoering word ook getoon as 'n nuut-egalitêre vorm van oorloggeveg, 'n manier van doodmaak wat vroue in staat stel om vegters op gelyke voet met mans te wees. Op hierdie manier kan drone-fiksie hommeltuie weer integreer in die heteronormatiewe stelsel van geslagsnorme.

Samevattend vorm hierdie ses idees 'n kragtige normaliserende diskoers, wat drones as 'oorlog soos gewoonlik' aantoon, en, belangriker, om die gehoor weg te lei van en kritiek op die etiek of geopolitiek van hommeltuigoperasies af te wys. Daar is natuurlik baie kunswerke en skryfstukke wat die regverdiging van dreunoorlog uitdaag. Dood TV teken 'n konseptuele anatomie van die manier waarop populêre kultuur militêre geweld regverdig.

• Sluit op Dinsdag 7 Maart 30:XNUMX aanlyn aan om 'Death TV' en die aanbieding van drone-oorlogvoering in die gewilde kultuur te bespreek met sy skrywer, Alex Adams en paneelkenners JD Schnepf, Amy Gaeta en Chris Cole (voorsitter). Sien ons Eventbrite-bladsy vir meer besonderhede en om te registreer.